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31.5.07

Rodrigo Fino por la Miller Display

fino1
(Rodrigo Fino, consultor argentino)
Qué tipografía: 1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
1) Cambio cada tanto, en estos momentos estoy probando estas:
Serif: Miller Display (Font Bureau), Farnham (Font Bureau/Christian Schwartz), Merlo (Feliciano), Didot (Adobe), Eidetic (Emigre), Antiqua 2015 Cyrillic (URW++), Timesless (Elsner&flake), Poynter text (Font Bureau) y Ziggurat (Hoefler/Frere-Jones)
Sans serif: Corportate (Font shop), Akzidenz Grotesk (Berthold), Triplex (Emigre), Balboa (Parkinson), Strada (Hoefler, fuera de catálogo), Kautiva (Sudtipos), Hermes (Font bureau) y Helvetica Neue (Adobe)
En todos los casos por color, versatilidad, buen rendimiento y personalidad.
2) Prefieres? (Por qué?)
2) Prefiero las que tienen personalidad. no tengo prferidas, pero tengo debilidad por la Nimrod y las de serif egipcio.
3) Odias? (Por qué?)
3) En general, no odio a ninguna tipografia, todas pueden tener su uso, el tema
es encontrar la pieza, el cliente y la audiencia.

Rodrigo Visscher por Trebuchet

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(Rodrigo Visscher, diseñador Chileno)
Qué tipografía: 1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Frecuentemente cambio bastante, dependiendo que se quiera comunicar. Ahora último he estado ocupando: Myriad (por su amplia variedad y posibilidades de uso) y Trajan Pro (en casos especiales y por el simple detalle que la hace ser sofisticada y elegante)
2) Prefieres? (Por qué?)
Personalmente prefiero Trebuchet (tiene caracteres perfectos de muy buena legibilidad). Es una tipografia que se hace fácil trabajar con ella.
3) Odias? (Por qué?)
Hay bastantes malas, pero no por eso las odio... simplemente las dejo pasar. Aunque reconozco que algunas veces me he dejado llevar por ciertos detalles. El punto está en no sobrepasarse. (como decimos por acá... irse al chancho)

28.5.07

Ramiro Alonso por la Meta

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(Ramiro Alonso, diseñador uruguayo)
Qué tipografía: 1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
1)Utilizo las tipografías según la necesidad.
Me queda muy cómoda toda la familia de la Meta, sobre todo la book. Me sirve muchísimo la funcionalidad típica de las grandes familias modernas, como la Univers, la Frutiger o la propia Helvética (creo que la llamaron la Helvética de los 90), pero suma un gesto más contemporáneo un plus de belleza.
2) Prefieres? (Por qué?)
2) Me gustan muchísimo todas la tipografías de Erik Spiekermann. Sumo a éstas la Garamond y la Rotis Semi Sans, aunque no me gusta su e. Por trabajar mucho con cuadros e infografías utilizo la Trade Gothic Condensed pues el ancho de sus cajas es muy similar al uno.
3) Odias? (Por qué?)
3) Definitivamente no me gustan la Copperplate ni la Avant Garde.

Miguel Angel Vivanco por la Myriad

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(Miguel Angel Vivanco, diseñador chileno y director del sitio Color Magenta)
Qué tipografía: 1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
1) La Myriad es la que con más frecuencia uso, es una de las tipografías que si bien es robusta tiene esa ductibilidad dada por la "y" ,"a" y "d", además es una de las tipografías mas completas que hay. Esta claro que mi incursión en esta tipografía proviene del uso de los computadores mac.
2) Prefieres? (Por qué?)
2) uf, Carme de Rodrigo Ramírez, por su sobriedad y por privilegiar los espacios en blanco otorgandole una gran legibilidad en tipos pequeños.
3) Odias? (Por qué?)
3) No creo que haya una tipografía a la cual odiar, pero lo que "odio" es una tipografía mal empleada como lo es el caso de Comic Sans a la cual la he visto en soportes impensados como podria ser un parte de Matrimonio, y ejemplos como este hay muchos.

23.5.07

Willy Gómez-Hill por la Helvética

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(Willy Gómez-Hill, consultor mexicano y organizador de la Cumbre Mundial de Diseño en Prensa, Estepona) Cada tipografía juega un papel importante en la página, asi es que tenemos letras que "gritan", otras que "susurran", otras que "cantan", en fin, cada tipo puede tener una funcion especial en nuestros diseños.
Mis preferidas para titulares:
Ultimamente trabajo en diseños de diarios de formato compacto, y de venta en la calle, por lo que las fuentes sin serifas, bold y un poco condensadas me han funcionado muy bien en por la fuerza y altura que las hacen mas visibles en titulos cortos y medianos.
Entre estas destacaria invariablemente la Helvética, la Frutiger, la Benton Gothic, la Griffith Gothic y la Akzidenz Grotesk. Me gusta usarlas en su versión bold y condensada. Cuando quiero crear contrastes uso combinaciones en bold y ligth. La Franklin Gothic me gusta en su versión normal.
La Frutiger la uso mucho en textos cortos cuando son recuadros con fondos en negro o color.
En cuanto a fuentes con patines para titulares, soy muy conservador y me voy por las "clasicas"; Garamond, Bodoni, y Times New Roman. La Trajan me gusta usarla (en versalitas) para indicar "temas" arriba del titulo.
Para el cuerpo del texto, normalmente uso la Times, la Poynter, y la Utopia en cuerpo 9/11. Las itálicas las uso siempre con patines para destacar frases en textos cortos y en punto no menor a 14.
No creo odiar ninguna fuente, odio cuando se utilizan de manera equivocada. Cada fuente, como sus variaciones (roman, italic, bold) debe tener una función en nuestros diseños. Siempre le pido a los diseñadores con los que trabajo, justifiquen el porqué "un cambio de fuente" que no esté contemplada en el manual de estilo gráfico de su diario para poder hacerlo, si no lo justifica con argumentos validos, no se debería hacer.

22.5.07

Lizzeth Huerta Priego por la Griffin

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(Lizzeth Huerta Priego, infógrafa mexicana del diario Tabasco Hoy
Qué tipografías: 1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
1) Qué tipografia...mmm para mis infografias la familia de la Griffin, porque asi es el estilo...que hemos llevado pero bueno, fuera del estilo uso alguna tipografia que sea sencilla como la Interstate y legible.
2) Prefieres? (Por qué?)
2) Cuál me gusta?? mmm de preferencia que tengan muchas curvas como de los 70s como la Alba Matter.
3) Odias? (Por qué?)
3) La comic sans... es de ese tipo de tipografias que no me gustan ni para un titular (aunque sea decorativo) ni sirve para legibilidad... y aparte que se ha abusado mucho de su uso.

Vince Chiaramonte por la Miller

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(Vince Chiaramonte, director de arte norteamericano del The Buffalo News
What is the type: 1) You frecuently use? (Why?)
1. Miller. I love it's broad range of weights, small caps and italics. Since
we are an all serif paper I need a typeface with tremendous range and Miller
provides me with that.
2) You prefer? (Why?)
2. Miller Display. It's a designer's best friend. It can look bold or
sophisticated.
3) You hate? (Why?)
3. I don't have any fonts at The News that I dislike. But I've seen quite a
few at other papers that don't seem designer-friendly. Times and Cheltenham, just to name a few.

Adriana Liseth López por la Poynter

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(Adriana Liseth López, diagramadora guatemalteca del diario Prensa Libre) Por lo general, nuestros productos utilizan la familia Poynter porque es muy completa y es muy versátil. Pero también responden al estilo gráfico del periódico. Actualmente rediseñamos dos de nuestros productos, Mundo Motor que es una revista de carros y la que te habí­a comentado que es la revista Amiga (el rediseño sale el 4 de julio).
En estos rediseños trabajamos con la familia Abadi, porque al igual que la Poynter es una familia muy completa, con muchas aplicaciones y con una sola familia se puede tener mucha variedad.
De odiar, odiar, mmmm...tal vez la Avant Garde. Creo que no facilita la lectura y sus ascender y descender son muy largos y en ocaciones se topan. Hay que usar un interlineado muy grande, la "a" parece "o". También el tracking es muy amplio. Esa es la que preferirí­a no usar, sobre todo en diseño editorial...

Pedro Pérez Cuadrado por la Bodoni

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(Pedro Pérez Cuadrado, profesor español de tipografía) Me gusta mucho y uso la Nimrod como cuerpo base de las publicaciones que trabajo. Tiene un mostrador grande que hace que funcione muy bien en cuerpos pequeños. También la Imperial, en la misma línea de ojos grandes. Y las Bodoni, por su elegancia. Prefiero la modulación vertical a la oblicua. Me gusta y uso diferentes modelos de palo seco, fundamentalmente Univers (por la cantidad de pesos que gasta) y las Grotesque del Font Bureau.

No tengo especial animadversión hacia una tipografía concreta pero, sin embargo, odio las itálicas y cursivas. Sin razón aparente. Trato de evitarlas. Me parece que descompensan cualquier puesta en página medianamente sólida y se las ha atribuido significados que no tienen. En España están muy asimiladas a titulares de opinión (no para todos, afortunadamente) y para destacar extranjerismos o palabras raras entre el texto. Me ponen enfermo.

18.5.07

Miguel de Lorenzi por la Nimrod

delorenzi1
(Por Miguel de Lorenzi, diseñador y gurú argentino) Si se le pregunta a alguien que comida le gusta más, nadie responderá milanesa, a secas, por ejemplo. Dirá milanesa con papas fritas o milanesa con puré. Lo mismo me sucede con las tipografías. Será un lugar común pero me gustan los dúos o, mejor, parejas haciendo el amor tipográfico: redonda con itálica, bold con ligth, serifas con palo seco, etcétera. Hay parejas clásicas: Franklin Gothic bold con Stempel Garamond light itálica, que vendría a ser mi milanesa con papas fritas o mi postre queso y dulce.
Ese será mi vulgar paladar, aunque cuando pongo tipografías no dejo de pensar en el comitente, el medio y el lector.

Me gustan las tipografías con familias amplias, con distintos pesos, sus
itálicas y sus condensadas. Pero no me caso con ninguna. Parafraseando el
renacentista "Nada de de lo que es humano me es ajeno" yo diría "Nada de lo
que es tipografía me es ajeno".
No le creo a los diseñadores que dicen "yo solo tengo cinco tipografías en
mi computadora". Si revisamos su obra veremos que constantemente le son infieles a esas cinco que nombran.

Hay casos raros. La Nimrod no me parece una letra muy bella, pero reconozco que
cerca del cuerpo 8 tiene una legibilidad y rendimiento imbatibles.

Otras rarezas: la Swift de Gerard Unger o su Gulliver. Son letras
bellísimas; a mi parecer de lo mejor que se diseñó con serifas en los años recientes y no muchos diseñadores las usan. Sin embargo se delira por la Scala
que es una fuente que parece estar en barbecho y haber sido lanzada al
mercado casi sin terminar y sin haberla provisto de suficientes pesos.

Más curiosidades: ¿Por qué tantos lugares de comidas rápidas utilizan la Lithos?
Buenos Aires es la ciudad de la Frutiger me dijo un diseñador chileno al abordar un subte.

Si tengo que hacer una pieza para un festival de rock u otra comunicación
para jóvenes, no me siento obligado a usar una tipografía grunge. Quiero pensar que usar grunges no sea un prejuicio de los diseñadores: los jóvenes rockeros son unos sucios rotos. Algo que parece ocurrir con las publicaciones para niños que usan la Comic Sans: los niños son unos bobos que les debe gustar la boba Comic Sans.
Sin ruborizarme, si cabe, no vacilaría en utilizar una elegante script para un recital de Spinetta.

No me rehuso a usar la Helvética ni la Times porque sean un lugar común.
Muchos diseñadores creen superar ese complejo de popularidad usando la
Akzidenz Grotesk que fue la antecesora de la Helvética. Lo que en general
no saben es que la Akzidenz que usan fue digitalizada con un ojo puesto en
la Helvética.
Una letra que odio, no por popular si no por fea es la Brush Script. Y su prima la Mistral (¡Dios mío!, vieran lo que son las ligaduras en Open Type, lograron hacerlas más feas
todavía). Pero atenti, si el verdulero de la esquina me pide que le haga el cartel de su verdulería con la Brush Script, trataré de convencerlo de que
usemos otra letra. Si no lo convenzo, se lo haré en la Brush Script. Estoy seguro que aumentará sus ventas porque estará feliz con su cartel. Su alegría reflejará en su sonrisa y atraerá más clientes. ¿O no es que diseñamos para la gente?
Otras letras que me producen una cierta tirria son las pixeladas sobre todo cuando son usadas para indicar lo digital y las “espaciales” tipo logotipo de la Nasa para significar modernidad.

Nunca me prendi a la polémica Helvética versus Univers. Cada fuente tiene lo
suyo y me suena mejor una u otra según los casos.

No entiendo a los que se desgañitan hablando de legibilidad y hacen piezas
de tipografía cuerpo 7 impresas en un naranja 30 por ciento.

No entiendo a los que se queman la cabeza durante meses y meses en el
FontLab haciendo una variación de una fuente clásica para que haya un lugar
en Internet con la Font Pérez.

Después de la Helvética y la Meta, creo que la Fontana ND es uno de los
grandes aportes al mundo de las fuentes sin serifas. Debería tener mejor
suerte y trascendencia internacional.

Por debajo del cuerpo 8 todas las letras son pardas y no vale la pena
pelarse por una Garamond contra una Goudy, si no hay una cuestión de
rendimiento de espacio.

Aunque no lo parezca hay fuentes gratis en Internet bastante buenas.

Resumo las parrafadas anteriores. No tengo predilección ni animadversión por ninguna fuente en particular. Solo tengo preferencias por las maneras de usarlas.

Bueno, termino aquí. Como se sabe, en general, los diseñadores somos personas semianalfabetas, que hemos hecho de la imagen un fetiche y ya son demasiadas
líneas para leer.

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