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29.4.10

Exclusivo: Te presentamos Inlove


Él fue uno de nuestros expositores en las Quintas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información, en Mendoza. Hoy, el tipógrafo argentino Ariel Di Lisio nos habla de su última creación, en exclusiva para Tipográficamente. El cabezal de hoy fue hecha con esa tipografía.
1.Cómo nace Inlove?
Inlove nace como producto de una revista que se llama Love. Es una revista que hice hace un par de años. Y la tipografía fue hecha para esa edición.
La idea era hacer una fuente que represente el espíritu de esa revista. De ahí nace.
Obviamente luego sufrió una mutación bastante notorio de lo que fue en ese principio hasta llegar a lo que es hoy, una letra con mucho mas detalle a pesar de su simplicidad, con dos variables de peso, con todos los signos correspondientes.



2.De dónde provienen las formas de tu familia?

Son formas geométricas como casi todas mis fuentes. En este caso son formas que denotan mucha sensibilidad, especialmente la version light.
Formas muy delicadas y muy atractivas.
3.Cuando uno piensa una tipografía, se plantea su aplicación?
Por supuesto que en si. En mi caso, cada vez que diseño una letra, paralelamente la voy imaginando en tal aplicacion, hasta llego a hacer muchas aplicaciones mientras la diseño para ver cómo aplica, como queda, como se combina una letra con otra. En resumen, como funciona. O mejor dicho, si funciona como la imaginé.



4.Cómo definirías esta tipografía?

Inlove es una letra elegante, moderna, sutil, fina y sensual.
Una letra muy linda para usar en titulares. Interesante para combinar entre ambas variables.
Rica desde su morfología, y que funciona super bien.

25.4.10

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Ahora, en Visualmente, el ilustrador español Luciano Lozano nos habla de su trabajo en los diarios The Guardian, Le Monde, El País, Público y Avui, entrevistado por El Norbi.

23.4.10

Una portada hecha con Impact


bender(Por Bender Baruch) En la reciente conferencia que El Norbi dió en la Universidad Nacional del Noroeste de la Provincia de Buenos Aires (UNNOBA), uno de los temas más delicados fue la cuestión tipográfica.
Los estudiantes reciben una educación que a veces poco se diferencia de las enseñanzas religiosas, donde se habla de pecados, castigos y de pocos premios. Se les enseña con un dogmatismo que termina limitando la posibilidad de crear sin ataduras, para comunicar cada vez más claramente.
La que sigue fue una de las portadas que más llamó la atención en la proyección.








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Ahora, en Mala Magazine, la española Evita Las Tentaciones recuerda una canción que dice "Niña, no te pintes tanto, que me das espanto, cuando te me acercas".

Especial: La Cooper Black tiene su sitio

RIZZUTI
bender(Por Bender Baruch) Hace un tiempo comenzamos una campaña que reivindicaba a una tipografía. Visualmente levantó la bandera de la Cooper Black, esa creación del tipógrafo norteamericano Oswald Bruce Cooper en 1921 y sacada para su uso por la fundición Barnhart Brothers & Spindler en 1922. Eran pocos los que se animaban a confesar su especial afecto por esta familia, pero en Visualmente los sacamos a la luz. La campaña iba creciendo junto con el apoyo de directores de arte, tipógrafos, periodistas y hasta políticos demócratas afroamericanos.
El director de arte del diario brasileño Folha de Sao Pablo, Fabio Marra, nos mostraba varios suplementos con la Cooper, mientras que el profesor español Pedro Pérez Cuadrado, de la Universidad Rey Juan Carlos, describía cómo esta tipografía se ubicaba en el origen mismo del diario español El País. Y si hablamos de diarios españoles no podemos olvidarnos del último regalo que nos ha hecho el genial Rodrigo Sánchez, con las portadas más recientes de su suplemento para El Mundo, Metrópoli.
Entonces la Cooper Black merecía una mejor suerte. Por eso nuestra movida, al mejor estilo lobbista, buscaba que la misma estuviera presente en todas partes. Hoy le da identidad a la campaña más importante que va a hacer el diario Clarín.

22.4.10

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Ahora, en Chillart, el peruano Elio Leturia dice que "conducir en un auto en Lima te vuelve definitivamente macho".

15.4.10

Lucie Lacava por la Bodoni

LUCIE
Qué tipografías:
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
None really. I prefer to use a new font for every project. If I ever use a font more than once, it would have to be in a completely new context. For example, if I originally used it for titling, I might use it again for navigation. But have a difficult time using the same fonts again on other projects because in my mind they are so imbibed with the essence and personality of the original project, I have to let some time go by before I use them again.

2) Prefieres? (Por qué?)
If I had to spend the rest of my life on a deserted island I would take with me Futura and Bodoni. I will never grow tired of the Didones and Geometrics, because of their clean, simple, and elegant lines.
Earlier in my career I liked using mostly the classics and their revivals. Today I have an insatiable thirst for new releases. I especially like to have new fonts custom designed for my projects, and I love these fonts because they reflect exactly my vision for the project. It's like being fitted in haute couture by Karl Lagerfeld.

3) Odias? (Por qué?)
I like to keep an open mind, because my taste keeps on evolving. But I hate fonts that become too popular, with the exceptions of a few more obiquitous, generic older fonts like Franklin or Helvetica, these are like tofu you can turn them into anything you like. I generally feel antipathy towards the Humanists, both serif and sans, especially when applied in large quantities, as in a publication. I also dislike most scripts. However, any font used in the right context and in small doses can look gorgeous. Take for instance any letter from the ugliest font ever and blow it up to 1000 points, then imagine it used as a background for wallpaper, a poster, or a t-shirt in your favorite colours, and it might start to grow on you. (Consultora internacional)

Ruben Manrique Diaz por la Helvetica

RUBEN
Qué tipografía:
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Helvetica, creo que es la mejor letra jamas diseñada y tiene muchas variantes

2) Prefieres? (Por qué?)
Helvetica, creo que es la mejor letra jamas diseñada y tiene muchas variantes

3) Odias? (Por qué?)
Optima, la tengo manía por que cuando empece a trabajar me aburría haciendo adaptaciones de páginas de Estee Lauder (Co-editor de la revista española Neo2)

Cristian Galvez por la Mrs. Eaves

cristian
Qué tipografía: 1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Por las revistas en que trabajo, trabajo a diario con las tipografías Clarendon, Avenir & Chaparral Pro (IN), y Engravers Gothic & Compatil Text (VOX).

2) Prefieres? (Por qué?)
Por gusto personal, me gustan las tipografias de aire retro, pero que bien utilizadas resultan vanguardistas. Desde las mas setenteras (la misma Engravers Gothic, la Chalet, etc) a otras mas tradicionales (Mrs. Eaves, Neutraface, etc)

3) Odias? (Por qué?)
Detesto el uso de la tipo Comic Sans como sinónimo de cercanía, informalidad o algo cool. No la detesto por sí misma, sino su mal uso. Ejemplo: una compañera de Universidad utilizó la Comic Sans para su informe final de Titulo. WOW! (Diseñador chileno)

Jan Schwochow por la Sabon

JAN
1) Do you use frequently? (Why?)
I often use the NEUTRA FACE - I like the style of the twenties: http://www.houseind.com/fonts/
The grotesk font have all styles you need! So this is typeface is our house font: http://www.golden-section-graphics.com/

Because many customers want a font that they can edit by themselves
we often use Helvetica, Arial or Myriad.

2) prefer? (Why?)
As an antiqua font I like the "SABON" for normal text.
In my opinion it is one of the best fonts for body text.

3) You hate? (Why?)
I don't hate fonts in general.
It belongs to the function when you use a font!

I only dislike some grotesk fonts because their numbers
are not monotype and that is not good for tables or infographics.(Infógrafo alemán)

Alejandro Valdez Sanabria por la Australis

ALE
Qué tipografía: 1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
No uso una tipografía en particular de manera frecuente por que sí. Si he utilizado mucho la Frutiger, la Myriad, Minion, Scala, Thesis y Warnorck es simplemente porque me he topado con muchos trabajos de tono parecido y/o requerimientos técnicos similares. Si la tipografía es la retórica de la representación visual de un lenguaje, entonces es preferible adecuar los recursos al mensaje y no aburrir con lo mismo.

2) Prefieres? (Por qué?)
Si entramos en el campo de la tipofilía, todo es mas claro. Hay tipografías cuyo resolución formal las convierten en mis preferidas, y puedo decir que aprecio mucho las soluciones postmodernas. Jenny (de Font Farm), Fresca y Versa (De OurType) o Australis de Pancho Galvez.

3) Odias? (Por qué?)
Ninguna. Solo me dejan descolocados los malos usos de la tipografía, tal vez. Es como el fútbol: la pelota no tiene la culpa que el Cata Díaz la reviente siempre. (Diseñador paraguayo)

Federico Fuertes Guzmán por la Avenir

FUERTES
1. Pues las que uso con más frecuencia son las tipografías de iconos, dibujos y símbolos. Con estas letras, tan al margen del diccionario, compongo mis palabras y frases, también bastante alejadas de la Academia de la Lengua. Es decir, me paso el tiempo escribiendo con letras que no tienen ningún significado para el lector. O sí.

2- Uso muy pocas letras y todavía menos combinaciones entre ellas. Mi favo es la Avenir (cuánto tiempo sin decir: mi favo). Un día un amigo, igual que ocurre en los anuncios de lociones anticaspa, me la recomendó y desde entonces no puedo vivir sin ella. Sueño con la Avenir, vivo con la Avenir, muero por la Avenir. Me gusta mucho ver una hoja impresa con Avenir, me provoca una gran placidez como lector. No sé cómo funcionará en los libros impresos pero para los manuscritos, donde siempre hay tanto que corregir, es fabulosa, parece que te está diciendo: ¡Vamos, adelante, tacha y mete la tijera sin miedo!. Creo que si algunos escritores la conocieran perderían el pánico a la hoja en blanco. Su cursiva también es muy atractiva, podría devorar páginas y páginas con la cursiva de Avenir. Me gustan menos los números de esta tipografía, en concreto el uno, que parece un señor estirado paseando por un barrio selecto de una gran ciudad.

3. Lo único que detesto en el mundo es el olor de la leche hervida. Además, todas las tipografías son de Dios y no siento odio por ninguna de ellas.. Me llama mucho la atención que casi todos los diseñadores odien furibundamente la Comic Sans, así que haré de abogado del diablo y diré que es hermosa y delicada. Lo que sí me desagrada, tanto en los hipermercados como en los papeles impresos, son las aglomeraciones ilegibles e informes. Cierren los ojos y recuerden esa última portada, aquel cartel en la esquina, en los que han visto combinaciones imposibles. Eso sí es detestable. Como el café con mayonesa. Pero, queridos, soy optimista: como dijo alguien, los diseñadores son personas con una tarea difícil: la lucha permanente contra el mal gusto. ¡Animo, pues, caballeros andantes!(Escritor español)

Paula Iannuzzi (Lampeduza) por la Garamond

LAMPE
Qué tipografía: 1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Frecuentemente uso la Gill Sans por que me parece sutil y diferente, me gusta por que es medio geométrica pero tambien tiene varias curvas al estilo humanista!, la uso mucho para textos en la facultad!

2) Prefieres? (Por qué?)
La Garamond me fascina porque es muy clasica pero se acomoda muy bien a diferentes estilos según como la uses, es infalible!

3) Odias? (Por qué?)
La Comic Sans, por que es horrible de mal gusto y encima mucha gente la usa!! jaja (Diseñadora y fotógrafa argentina)

Javier Cuello por la Helvética

cuello2
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Helvetica siempre es una elección segura, queda bien con todo y salva de apuros. Sin embargo también me gustan otras como la Franklin Gothic, Rockwell y ultimamente una que se llama Kozuka que no me desagrada para nada. Trabajando mucho en web mis opciones son mas limitadas por lo normalmente baso mis textos en Georgia o Arial debido a la necesidad de cumplir estándares web.

2) Prefieres? (Por qué?)
Yo personalmente viniendo de una familia numerosa de muchos hermanos, prefiero siempre las tipografías que tienen muchas variables que sin que tener que cambiar de fuente me permiten lograr muchos contrastes e intensidades diferentes, es por eso mi preferencia por Helvetica. Tampoco tengo una predileccion especial por serif o sin serif, cada una tiene su encanto y personalidad.

3) Odias? (Por qué?)
No se si odiar porque siempre pienso que es una palabra fuerte, como para odiar a una tipografía. Sin embargo se que hay algunas que nunca (aunque nunca digas nunca) usaría y que detesto cuando otro diseñador (aunque en esos caso dudo que lo sean) la utilizan. Me refiero a Brush Script, Mistral y la dudosamente celebre Comic Sans.(Diseñador argentino)

14.4.10

Cintia González por la FF Din Engschrift

CINTIA
Realmente las que más uso suelen ser Sans Serif, y especialmente las geométricas, como Gotham, Century Gothic, Agenda, FF Kievit, FF Din Engschrift, Futura. Esta última es la que la tengo practicamente como predeterminada; ya que dentro de cada familia tipográfica deben existir infinitas variables que permitan soluciones de color y ritmo, y Futura es una de ellas. Vale destacar que pocas tipografias logran una condensada tan esquisita como la Futura Condensed. Sin embargo debo admitir que tengo una debilidad inexplicable por las Light o Thin, así que aquellas tipografías que no posean ésta variable serán miradas con desdén!..
Existen muchas más que a pesar de no usar tanto las encuentro muy amigables, por sus remates blandos, cual manuscrito de maestra de 3er grado, como Le Havre, Bree, Vista Sans Alt, entre otras.
Ah! y no crean que no uso Serif! Mrs Eaves, Bodoni, Baskerville están en mis top ten!

Cada que doy vuelta la esquina me choco con las mismas tipografías y ya me cansé! como Arial, Tahoma, Lucida, Optima, Goudy, Garamond, y la que menos tolero, Skia! OMG! en que estaba pensando Matthew Carter!?. (los que alguna vez usaron MacOS 9 sabrán de que hablo!)
Las Slab-Serif suelen destacarse demasiado por su serif cuadrado, por ende, considero que hay que ser prudentes en su uso, y la Clarendon ya pasó de uso a abuso!. Muchas versiones de Egipcias mantienen una sutileza admirable, como la Archer; es cuestion de explorar un poco.

Y redondeo haciendo algunas críticas contructivas, para generar discordia claramente.
Aquellos que se ponen a crear "nuevas y modernas" tipografías!. Detenganse 2 minutos cuando hacen los nros, he descartados muchas tipografías porque son realmente impresentables a la hora de usar los caracteres numéricos!
Y por favor las tipografías se hicieron para para comunicar! please! hay muchas que son ilegibles!
Entiendo la idea de generar un clima con la tipografía, pero que no se base toda una pieza de diseño en eso... basta de usar tantas de Fantasia! (Diseñadora Gráfica argentina)

7.4.10

Batalla tipográfica entre la Harper's Bazaar y la Elle

elleindia
(Elle India de este mes trae la Comics Sans)
bender(Por Bender Baruch) Nosotros te lo dijimos primero. En Tipográficamente, nuestro blog de tipografías, la mayoría de los que han opinado las odian. Todos han cargado las tintas y han demostrado su odio por la Comic Sans y la Brush Script. El 89% de los que han dado un nombre a su aversión no han dudado en elegir la creación de Vincent Connare en 1994, para Microsoft Windows, y la creada por Robert E. Smith para la American Type Founders en 1942.
Desde la aparición de Windows 95, la Comic Sans se convierte en la más usada por los usuarios, como parte de las tipografías suplementarias incluidas en Windows Plus Pack. En realidad, Connare, empleado de Bill Gates, ya había imaginado una serie de tipografías orientadas para niños en otras aplicaciones de la casa matriz. Por eso, cuando notó que la versión beta de Microsoft Bob usaba Times New Roman (otra de las odiadas por los que opinaban en Tipográficamente) en los bocadillos de los personajes de animados, no lo pensó demasiado. Microsoft Bob era una aplicación de la compañía que se había lanzado en marzo de 1995 para el Windows 3.1, para mejorar la imagen del sistema operativo.
Mientras que la Script nace como alternativa a las tipografías tipo script formales, basadas en los trazos de punta biselada de una pluma que logran trazos gruesos y finos. Las tipografías se inspiraban en el estilo de escritura que existía a finales del siglo XVIII y durante el XIV. Por ejemplo, son conocidas la Kuenstler Script y la Snell Roundhand. La Brush pertenece al grupo de la Script Informal, ya que su trazo es más irregular en su ancho. Primas de la BS están la Kaufmann Script y Mistral. Casi todas ellas parecen que han sido dibujadas por el mismo pincel, a diferencia del trazo de pluma de las formales.
Pero más allá de sus orígenes accidentados y sus posteriores aplicaciones equivocadas, la Comic Sans y la Brush Script hoy vuelven con todo, para alcanzar su reivindicación definitiva. Nosotros te lo mostramos antes. Las revistas femeninas internacionales se han convertido en verdaderas usinas de la vanguardia editorial (parte de ese fenómeno es reflejado a diario en Mala). Hoy, todas, casi sin excepción, han subido a sus portadas las versiones más modernas de estas dos tipografías.
HARPERLILLY
(Harper's Bazaar de Australia, con una Lily Allen escrita con la prima de la Brush, la Wendy)
Por ejemplo, este mes tenemos el comienzo de lo que podríamos decir una pelea de titanes tipográficos. La revista Harper's Bazaar, muy tradicional en su temática, se está empezando a inclinar en sus portadas por las versiones más modernas de la Brush Script. En este caso, la elegida es la Wendy (1995) de Garrett Boge.
Ellepain
(Elle España de este mes trae a la Comic Sans en su título principal)
Mientras que la Harper's Bazaar va por las Script, la revista Elle se asocia definitivamente a la Comic Sans, en su versión más tradicional. Aunque el mes pasado su versión rusa se animó a otra prima (la más linda) de la Brush Script, la Mistral, volvió a la creada por Connare.
HarperRussia
(Harper's Bazaar Rusia trae una versión más nueva de la Cezanne)
La pelea tipográfica está planteada entre la Harper's Bazaar y la Elle. Nosotros te avisamos.

1.4.10

Especial: El triunfo de la Cooper Black


bender(Por Bender Baruch) Hace un tiempo comenzamos una campaña que reivindicaba a una tipografía. Visualmente levantó la bandera de la Cooper Black, esa creación del tipógrafo norteamericano Oswald Bruce Cooper en 1921 y sacada para su uso por la fundición Barnhart Brothers & Spindler en 1922. Eran pocos los que se animaban a confesar su especial afecto por esta familia, pero en Visualmente los sacamos a la luz. La campaña iba creciendo junto con el apoyo de directores de arte, tipógrafos, periodistas y hasta políticos demócratas afroamericanos.
El director de arte del diario brasileño Folha de Sao Pablo, Fabio Marra, nos mostraba varios suplementos con la Cooper, mientras que el profesor español Pedro Pérez Cuadrado, de la Universidad Rey Juan Carlos, describía cómo esta tipografía se ubicaba en el origen mismo del diario español El País. Y si hablamos de diarios españoles no podemos olvidarnos del último regalo que nos ha hecho el genial Rodrigo Sánchez, con las portadas más recientes de su suplemento para El Mundo, Metrópoli.


Entonces la Cooper Black merecía una mejor suerte. Por eso nuestra movida, al mejor estilo lobbista, buscaba que la misma estuviera presente en todas partes. Esa extraña familia de terminaciones gruesas y redondeadas que recuerdan el final de los pantalones acampanados setentistas, con un cuerpo poderoso, hoy le da identidad a la nueva campaña editorial del diario Clarín. Tan fuerte es su presencia que durante varias semanas, la apuesta visual era una página completa del matutino con un texto escrito en nuestra tipografía fetiche, como único recurso comunicacional.

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