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30.8.09

Comic Sans, La venganza


Acá, en Tipográficamente, la mayoría la odia. Todos han demostrado su odio más visceral por la Comic Sans de Vincent Connare. Desde la aparición de Windows 95, la Comic Sans se convierte en la más usada por los usuarios, como parte de las tipografías suplementarias incluidas en Windows Plus Pack. En realidad, Connare, empleado de Bill Gates, ya había imaginado una serie de tipografías orientadas para niños en otras aplicaciones de la casa matriz. Por eso, cuando notó que la versión beta de Microsoft Bob usaba Times New Roman (otra de las odiadas por los que opinaban en Tipográficamente) en los bocadillos de los personajes de animados, no lo pensó demasiado.
Pero más allá de este origen accidentado y su posterior aplicación, la Comic Sans hoy vuelve con todo, para alcanzar su reivindicación definitiva.
Como ya te hemos mostrado, las revistas femeninas se han convertido en verdaderas usinas de la vanguardia editorial. Hoy, todas, casi sin excepción, han subido a sus portadas las versiones más modernas de la tipografía gestual por excelencia. Si bien este movimiento reivindicativo se ha venido notando desde mediados del año pasado, el mismo alcanza una altura soprendente durante este mes que comenzó ayer.
La poderosa revista V nuevamente ha dado nota con otra de sus portadas corales, como la que te mostramos el año pasado. La diferencia con las portadas del 12 de septiembre pasado radica en el cambio del logo por una versión aggiornada de la creada por Connare. Vuelve la Comic Sans, como te dijimos el año pasado con la Cooper Black.

















19.8.09

Exclusivo: Te presentamos la tipografía Skatology

Hablamos con el diseñador español Angel Sanz Correa, editor de la revista de freestyle culture & skateboarding catalana Uno, sobre su creación tipográfica Skatology (junto con su chica Jenny Chih Chieh Teng). Todos los bocetos y los primeros trazos en Illustrator los tenés, en exclusiva, a continuación.
"Los bocetos y desarrollo del esquema inicial lo hicimos juntos sobre el papel. El "brief" era representar la cultura del skateboard con la letra "A", así que estuvimos un tiempo pensando cómo aprovechar mejor esta forma. Dibujamos una gran "A" mayúscula y gorda y nos dimos cuenta que en esencia era un gran triángulo. La forma era perfecta para organizar nuestro esquema.
"Dividimos el trabajo en dos partes: búsqueda de vocabulario y diseño de las tipografías y los iconos. Fuimos repartiéndonos el trabajo y componiendo el póster de manera conjunta. Fue un proceso muy orgánico, con bastante improvisación.
"Finalmente, cuando el póster en vector estaba acabado, el proceso de re-dibujado a lápiz también lo hicimos a medias.
"Fue un proyecto sorprendentemente bien repartido... ¡yo creo que ninguno de los dos nos lo esperábamos al principio!", concluye. Para ver el resultado final, entrá a VisualMente. Si querés primero mirá los bocetos.

(Boceto de la idea, una primera organización espacial de las palabras clave)

(Diseño en Illustrator de las tres tipos asignadas a las tres jerarquías de palabras)

(Primera composición de la idea en Illustrator)


(Una vez acabado e impreso el póster en vector, re-dibujado a lápiz (por partes y en positivo, ya que resulta más práctico))

18.8.09

Lo Mejor x 5: Las tipografías en los diarios japoneses

5v Gracias a VisualMente viajamos (digitalmente) por el mundo y uno de los lugares donde aterrizamos fue Tokio, Japón. Con la poderosa ayuda del diseñador japonés Kohji Shiiki conocimos una forma de hacer periodismo visual totalmente distinta a la occidental. En esta oportunidad, Shiiki nos explicó cómo son los diarios nipones y cómo se deberían tratar de leer. Porque, por ejemplo, un diario japonés se divide en cuatro áreas para poder plegarlo (los japoneses leen mucho en los medios de transporte). Entonces la diagramación suele respetar dichas áreas para poner las noticias.
Otros aspectos para destacar es el sentido de la lectura y las distintas partes que componen la noticia. También es interesante la importante función que tienen en Japón las calles que separan los panes de texto. Fijense que para dividir una nota de otra se utiliza una doble línea.
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Eduardo Barrantes D. por la Palatino


1.-Cuando el encargo o proyecto es de lectura larga, me inclino por las Serifas como la Goudy old style, Palatino o Baskerville (aunque esta última es difícil de ubicar a pesar de ser muy hermosa de hecho no es ahorrativa en cuanto a caracteres por renglón se refiere, pero Bella en altas, bajas, signos, números). La mancha gris en la lectura de estas fuentes es muy pareja y descansada. Cuando aplico fuentes sin serif, opto por Gill Sans, Helvética o Futura. La gran variedad morfológica las ubica en el pináculo de las fuentes ya que resolvemos aspectos de jerarquía con una sola familia eso es genial. Me agradan para ciertos encargos la Copperplate por la insinuación de serif, la Century por su carácter e impacto, la Dutch es como muy amigable, y me permito catalogar como fuente de excelencia y de uso muy restringido la Zapfino realmente una obra de arte caligráfica un regalo para los ojos. No descarto otras fuentes, pero de hecho forman parte de mi "paleta tipográfica" ideal las mencionadas.
2.-Las uso porque encuentro en ellas "colaboración" en mi quehacer. De hecho por diversos motivos entre ellos la legibilidad, la comodidad, la versatilidad.
3.-No odio porque no tengo espacio en mi corazón para tamaño malestar. Hago énfasis en fuentes desagradables como la Avant Garde para cuerpos de texto es fatal la mancha gris. De hecho me molestan visualmente la Mistral o Brush y similares. Una falta de respeto a las fuentes sin serif me parece la Arial dura, rígida, casi geométrica y sin sutileza en sus trazos la escogen mucho porque durante años encabezaba el listado de fuentes obviamente los ociosos no investigaban más. Algo similar, pero guardando distancias por supuesto, pasó con la Times ahorra espacio y eso es saludable para los medios, sin embargo no es un diseño de lo mejor aunque hay peores. Todas las Fantasías ilegibles me parecen una pérdida de tiempo ya que muchas ni siquiera sirven como forma eso ya es demasiado. (Diseñador peruano)

Rocío Villacorta por la Century Gothic


1. Uso frecuentemente Arial para cuestiones virtuales porque es una fuente común y tengo la certeza de que mi composición no va a variar cuando se abra o se imprima (cuando por algún motivo no puedo enviar PDFs).

2. Cuando tengo dominio de cómo se va a ver el producto final, prefiero estas fuentes: Futura y Century Gothic. Las dos me gustan porque sus formas son simples y modernas. Aunque son muy parecidas, Futura me gusta más porque al ser un poco más estrecha se ve más estilizada, además de que tiene más estilos.

3. Una letra que no me gusta es Comic San Serif; aunque no puedo negar que alguna vez la he usado. En bold me parece tosca y en regular le falta fuerza. Además, se hace uso y abuso de esta tipografía, siendo en muchos casos una salida rápida para diseños que deben expresar juventud, informalidad e infancia. (Directora de arte peruana de Grafi-k Comunicación)

14.8.09

Àneu Martínez por la Anja Eliane


Que tipografía:
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Aunque amo un sinfín de familias tipográficas dispares, generalmente suelo usar tipografías de "palo seco". Desde unas tradicionales pero siempre efectivas Century Gothic, Verdana o incluso Arial, hasta una adorable y esponjosa Anja Eliane por la que siento especial afecto estos últimos tiempos... ¡¡es un complemento perfecto para mi estilo de ilustración algo (MUY) ñoño ^^!!

2) Prefieres? (Por qué?)
Hoy por hoy, en cuestiones de diseño ¡¡sin duda las Sans Serif!! Puedo ser algo barroca en el campo ilustrado, pero generalmente suelo decantarme por el minimalismo y la simplicidad en el diseño gráfico. Así pues, una tipografía que reúna elegancia, funcionalidad, presencia y todo ello de la forma más sencilla posible resulta, bajo mi parecer, una excelente elección.

3) Odias? (Por qué?)
No odio a ninguna ¡toda tipografía merece vivir!
Aunque las que menos me gustan son aquellas que, por su diseño excesivamente complicado o embotado, resultan ILEGIBLES.
Creo que el objetivo principal de una tipografía es "ser leída", por lo que si olvidamos esa característica esencial durante el proceso de su creación ¡de poco servirá el resultado final!
(Diseñadora española)

Carlos Gámez Kindelán por la Myriad


1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Para el trabajo en web utilizo a diario Georgia y Arial. Soy muy práctico en este sentido. En el instituto Poynter ya estudiaron hace años cuáles eran las tipografías más fiables para la web: Arial, Verdana, Georgia y Trebuchet. Y yo les sigo haciendo caso. Cumplen perfectamente su principal función: se leen sin problemas.

2) Prefieres? (Por qué?)
No tengo tipografías preferidas. Simplemente hay tipos que me gustan y los utilizo y otros que no. Por decir algunas: Myriad, Frutiger, ITC Conduit, y Fago. Son grandes familias y muy fácilmente jerarquizables, a la vez que poseen ese punto estético de elegancia que suele gustar a la mayoría.

3) Odias? (Por qué?)
Puestos a odiar, yo me quedaría contento si desaparecieran las llamadas 'pixel fonts'. Tuvieron su momento. En ambientes más alejados del trabajo periodístico creo que funcionan bien. En mi caso, en vez de ahorrarme trabajo, como lo hacen el resto de tipografías, me lo dan. Ni puedo ni quiero estar pendiente de si la coloqué en el punto exacto, publicar el archivo para comprobar si se movió o se lee bien, volver a colocarla un pixel a la derecha a ver si tengo suerte... Yo veo una STANDARD, por ejemplo, asomada a un precipicio y, como poco, le soplo. Y eso que fue mi amiga durante algún tiempo, pero no se portó bien. (Infógrafo español de lainformacion.com)

Patricia Ramírez por la Clarendon


Cuando trabajo en alguna pieza de diseño soy bastante clásica a la hora de usar tipografías, recurro continuamente a familias tipográficas como: Garamond, Helvética, Univers, Clarendon, Bembo, Bodoni, Frutiguer, Gill Sans; este arraigo quizás tenga más que ver con lo académico, soy de la camada de diseñadores que estudió en los noventa, viví los inicios de la intervención tecnológica de la computadora y como fue paulatinamente ocupando distintos sectores del aprendizaje. Al pensar una pieza no necesariamente había que recurrir a la computadora cosa que hoy por hoy parece imposible.
El uso de las fuentes anteriormente mencionadas esta relacionado con estar más familiarizadas con sus morfologías y con ello comprender sus limitaciones y flexibilidad.
La tecnología simplificó notoriamente el trabajo de composición tipográfica y con ello abrió un campo experimental muy interesante, si bien no soy de utilizar alfabetos de fantasía que aparecen en los catálogos digitales me gusta ver y analizar su composición y esa experiencia tratar de desarrollarlas en un proyecto, pero esto obviamente tiene que estar sustentado por una IDEA si esta no existe eso se ve reflejado en la pieza. Utilizo mucho la tipografia para diseñar no solamente como elemento informativo si no que me gusta trabajar desde la semantización conseguir desde la palabra una resignificación y con ello lograr algo de originalidad.

Que odio, es difícil responder a esto, me molesta creer que la máquina lo resuelve todo esto por supuesto esta sujeto a estos tiempos de la inmediatez en donde cuesta sentarse a pensar y desarrollar una idea. Se está viviendo una época muy dinámica y hay que ir adaptándose a estos tiempos pero esta adaptación no significa que nos despersonalicemos, es por ello que ante tantos espejitos de colores es bueno saber focalizar para poder desarrollarnos como profesionales y como individuos. (Diseñadora argentina)

12.8.09

Lo Mejor x 5: La evolución de la tipografía en los diarios españoles

5v Fue cuando cumplimos un año. Una semana antes de la IV Cumbre Mundial de Diseño en Prensa, que se realizaba anualmente en Estepona, España, en VisualMente te habíamos adelantado parte de la ponencia del profesor español Pedro Pérez Cuadrado, especialista en tipografía en periódicos. Nadie como él podría ofrecernos sus Apuntes para un estudio de la evolución de la tipografía en diarios españoles. Como adelanta el especialista, "la presentación sobre la tipografía en los diarios españoles no será exclusivamente una enumeración de fuentes con las que se han compuesto las páginas de los periódicos".
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Jeff Knowles por la Knockout


1) Do you use frequently? (Why?)
Gotham. Its a great work horse, it has a good selection of weights, so it is very versatile for the likes of corporate identities. It can be softly spoken when used subtly, but can also shout about things when the heavier weights are employed.

2) Prefer? (Why?)
I like a lot of the typefaces from Hoefler & Frere-Jones, the typefaces have been created with great craftsmanship, but can be used in many contexts. I like Knockout, some weights look really simple and slick, other weights have mad personalities, but you can use any two weights together and they will always complement each other. I also like Archer, Ziggurat and Hoefler Type. Outside of Hoefler & Frere-Jones, I line Bryant and Omnes for rounded typeface, and for alternatives to Helvetica, I like Benton, Proxima Nova and Foundry Context.

3) You hate? (Why?)
Gotham, its too easy too fall back on, not the fault of the typeface, its great. More my own fault, its a frustration of always thinking I should really try something else, but Gotham always looks great, so its like an addition, but I must have better will power! (Tipógrafo inglés)

Fernanda Aleixo por la Bodoni


Qué tipografía:
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Utilizo Helvética, Univers, Frutiger, Garamond, Bodoni, Optima, Kabel, Myriad, Palatino, Tahoma, Verdana (para web). Las voy alternando de acuerdo a la aplicación, titulares, bloques de texto o web. Para marcas siempre parto desde una de ellas y si es necesario les hago alguna modificación a los trazos para profundizar el concepto deseado.

2) Prefieres? (Por qué?)
Prefiero las san serif condensadas. Considero que tienen un diseño elegante y que tienen el equilibrio perfecto.

3) Odias? (Por qué?)
Odio a la Avant Garde, Arial. Son tipografías que jamás uso. Además algunas decorativas que, si bien podrían ser atractivas, son sumamente ilegibles. Creo que hay que saber seleccionar la tipografía adecuada para cada objetivo propuesto. (Diseñadora argentina)

Rodolfo Fernández Álvarez por la Akzidenz Grotesk


1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Las fuentes de palo seco, Futuras, Frutiguers, Myriad, Helvetica Nue, Univers, Akzidenz Grotesk, Franklin, Glasgow, The Sans, Gil, Kabel tengo un romance eterno con la Avant Garde me complace pegar sus letras integrarlas al concepto, utilizar todos sus recursos, las ligaduras, jugar con ellos con los diferentes pesos de la familia son notas de color y matices que se conjugan desde el 10 % al 100%
Ultimamente estoy utilizando la Interestate y la Gotham, qué familias!! se parecen a los catálogos de las viejas imprentas de tipografía, son muy retro muy puras, tienen un aire Kabel - Gil en las minúsculas puedes imaginarte leer en ellas ZAPATERÏA, BAZAR o BANCO INTERNACIONAL este revival de los 30 - 40, me gusta, pero confieso que son modas que sigo unos días cuando la tipografía se lo merece otras veces no. Por el mero capricho de la moda ni las toco me dan repulsa soy anti-fashion.
La Expo, Meta, Din, de manual y a la Cooper SSi Extra Black itálica la uso para resaltar argumentos, las frases y los slogans, puedo enlazarla, tocarle los ojos si se requiere, logotipearla, darle un borde grueso, sombras igual que la Vag Rounded están en mi caja sólo para eso, el slogan sale mejor con ellas.
Por razones obvias mi trabajo principalmente está enfocado al branding y el packaging por ende las de palo seco son las más usadas, depende del mensaje aquí podemos decir que la tipografía es al mensaje lo que a la pronunciación y elegancia de decir para transmitir una idea.
Cuando no me conforma ninguna o no está en la caja, me las fabrico aunque la verdad tiendo a fabricar mis propias tipografías siempre que puedo, hago un logo y luego construyo todo el alfabeto y los números, es como mi deber ético y de manual, tiene sentido y creo que el cliente lo valora.
Responde a mi impulso tipográfico. Porque a decir verdad si somos diseñadores gráficos la letra es nuestro origen y herramienta principal, si no gozamos con lo que hacemos es porque las letras nos resultan inapropiadas para la comunicación. Desde los orígenes históricos de nuestra profesión hemos cincelado letras en frontispicios griegos o romanos ya sea tallando caracteres en la piedra o en la madera y el plomo para la minerva plana, poseemos el poder sígnico de ellas, es el juego perfecto, la armonía del color y sus matices.
Extra bold, bold, medium, light, condensed, extra condensed, expanded, italic, cíceros, picas, puntos son palabras del juego poético de nuestra sustancia gráfica y visual, ellas manchan el papel y tienen que decir y significar.
Desde los tiempos de la letraset, con rotring , pincel y los recursos de utilizar película positiva o fotocopias de fuentes cuando se terminaban las letras transferibles para montar títulos nos atrevimos a meternos con las letras, las alteramos con respeto porque aprendimos del catálogo de Letraset, sabíamos de memoria sus nombres por que nos agradaba la cultura tipográfica. Las linotipos mecánicas, las fotocomposiciones, Mergenthaler, Linotronic se nos hacían odiosas debíamos cortar letra por letra, línea a línea para ajustar el kerning y los interlineados pegando con cemento de zapatero. Siempre arrimamos los espacios incluso cuando era moda separarlas, no lo hacíamos, llegamos a proyectarlas en el papel con un proyector y una diapositiva para calcarlas y dibujarlas a mano para hacerlas condensadas si no lo eran, eran los tiempos anteriores a la Mac Clasic cuando bocetabamos con rotuladores eding negros los bocetos de anuncios que aprobaban o no los clientes en los departamentos de arte de las agencias.


2) Prefieres? (Por qué?)
La masa tipográfica sus contraformas y formas, los glifos hacen el ritmo y el conjunto del diseño como una ilustración gestáltica.
Además de las San Serif las formas itálicas son mis preferidas "siempre minúsculas" como Otl Aicher maestro de Ulm y autor de la Rotis, jamás escribía en mayusculas y minúsculas.
Seguimos las divinas proporciones de la Bodoni como la biblia tipográfica, la Chelteham, la New Century Schoolbook, Palatino, Beton, Caslon, Garamond, Instalation, Officina con respeto, me esta gustando la Clarendon para ciertos títulos y jugar con sus tamaños, dentro de una gran "o" mayúsculas puedo escribir en tres líneas palabras cortas con una Futura light, Akzidenz condensada no por nada tipos como
Joan Baptista Bodoni, Edward Johnston, Jan Tschichold , Adrian Frutiguer, Eric Gill, Rudy Vanderlans y Zuzana Licko entre muchos se preocuparon por la armonía, los remates, las astas, los ojos. Luego de varias horas de lectura puedes agradecerle a ellos la interfase del conocimiento.
>
> 3) Odias? (Por qué?)
La conaire es un accidente informático muy difundido y "cómico"
Los sitios de tipografía gratis la mayoría vergonzosos, los niños jugando al fontographer son peligrosos, que se dediquen a la play station, el diseño de tipografía es más serio de lo que parece, el bricolage hace daño e internet prostituye el oficio y lo degrada.
Hoy hay una sobre producción, mucha basura muchos corrompen, "desconstruyen", manchan, pocos diseñan.
Puedes decir muchas cosas, cada letra es un signo pero si corrompes la legibilidad las proporciones, ésto es basura y lo que escribes con basura..., la basura que ha producido la post modernidad. Nada, te dedicas al surf o al diseño, pero no se puede andar por ahí dando conferencias porque si lo tuyo fue una casualidad no lo divulgues, es de mal gusto y no aporta nada más que horror vacui.
> PODEMOS?
Antes cuando hacíamos páginas, portadas de libros y semanarios trabajábamos con lo que había y al final todas se podían ajustar, si el kerning era bueno y el interlineado correcto al ojo y la escuadra no había inconvenientes, la Times era la estrella y las compactas para títulos catástrofe, sobre todo tinta negra y mucha
El negro y el blanco atraen de eso no hay duda, da gusto diseñar una página nuevamente si tenemos oportunidad, los bloques de texto dan alas a los títulos, las volantas y las bajadas, el texto es la imagen de las palabras.
Reflexiones
Un apartado tienen los callejeros, el graffitero es un creador errante y en el graffiti es donde encuentras buenos ensayos tipográficos, buenos calígrafos del aerosol, los respeto si se ponen en serio.
La página impresa de la bobina sólo es comparable hoy en día con la excelencia de un código CSS bien limpio y pensado, ejemplos no faltan de lo que se puede hacer, pero cuidado corremos el riesgo de ser más informáticos webs que diseñadores tipógrafos, perdemos nuestra escencia, nunca dejéis el lápiz(de madera). La letra con sangre no entra.
Viva la tipografía! (Diseñador español)

11.8.09

Dada Fiallos Calderón por la Unitus


Qué tipografía: 1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
En las infografías que elaboramos acá (Diario El Telégrafo-Ecuador), por cuestiones de formato uso la UNITUS que es una fuente con cierta familiaridad de helvética, que tiene una máxima legibilidad en impresos incluso llegando a un tamaño de 6 puntos, al pasar a la web es recomendable usarlas en regular y bold. Unitus tiene una gran familia de 100 variaciones pasando por Ultra bold sh1, regular, condensedas, narrow, en fin, la uso y la recomiendo.

2) Prefieres? (Por qué?)
Particularmente no prefiero tales o cuales fuentes, por cuestiones de temáticas, habra tipografías que resultarán útiles para ciertas cosas, otras no.
Pero dentro de las familias tipográficas busco sólo en conciones extremas las condensadas, de lo contrario prefiero las de fácil lectura como las light o regular.

3) Odias? (Por qué?)
Las fuentes que atrofien su forma de legibilidad por adornos extras, fuera de un principio de lectura (Infógrafo ecuatoriano)

Manuel Lariño por la Avenir


Qué tipografía:
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Avenir
me parece una Sans serif muy elegante, Helvética siempre es útil pero
intento dejarla un lado por un tiempo.

2) Prefieres? (Por qué?)
Ultimamente me interesan mucho las tipografías con familias serif y
sans serif, como la FF Meta y FF Meta Serif.
Y soy un apasionado de las display fonts, aunque aquí ya no hay
preferidas... depende mucho del proyecto en el que estoy trabajando.

3) Odias? (Por qué?)
Odio la cantidad de tipografías que existen, más de la mitad
seguramente no se usan, sobretodo las millones de scripts que no
sirven para nada. yo voto por una limpieza tipográfica en las
fundiciones, lo que no venda que se borre.
Aunque odio más el uso incorrecto que se les dá, que a las propias tipografías.
La Comic Sans tiene ese problema, (aunque se debería hacer un estudio
de porqué le gusta tanto esta tipografía a la gente, algo debe de
tener)... (Ilustrador español)

María Gil Araujo por la Poynter


MMMMMM!!!! Se me complica una respuesta muy directa.
Yo trabajo en un diario con un diseño (y tipografía) ya pautado por lo cual
las tipografías que más uso en lo cotidiano son: la Flia. de la Poynter,
Utopía. Franklin, Galliard...

Cúal prefiero???... no se, depende. Según el laburo que este haciendo, lo
que haya que comunicar, la gráfica que tenga, a que publico va...) Si tengo
que nombrar alguna (por nombrate una ) me iría a las clásicas la familia de
la Helvética por ejemplo que siemple da bien.

y cuales odio?? Odio todas esas tipografias pedorras que andan por el ciber
espacio que no funcionan, que tienen mal el interletrado y que cuando le
cambias el cuerpo no guardan proporción alguna. Esas que de repente las ves
en todos lados (carteles, revistitas, postales etc) hasta que se agotan en
si mismas.... Y como siempre que uno habla mal de alguien, mejor no damos
nombres... tampoco los recuerdo. (Directora de arte del diario económico El Cronista, Argentina)

10.8.09

Antonio Alonso por la Helvética


Qué tipografía:
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
La tipografía que uso es la de la banda de la Freight Sans. Es la señalada por el estilo de infografía de EL PAÍS. Me gusta, aunque tiene sus curvas. Al principio me desquiciaba pero he descubierto que tiene sus posibilidades.

2) Prefieres? (Por qué?)
Mi preferida es la Helvética, por su claridad y su simplicidad. Cuando una infografía oscila menos hacia el terreno del gráfico y más hacia el diseño, la helvética potencia sus recursos. Es una tipografía que mejora con los combinados: cuerpo y color. Limpia. Y además, deja ‘jugar’. En fin, un clásico.

3) Odias? (Por qué?)
Odiar, odiar... a ninguna, aunque cansa y pone nervioso el uso de las friendly y buenrollistas, como las Brush, Mistral o Comic Sans, que lo mismo te las encuentras en una publicación que en el menú de tapas de un bar. Pero no odio a ninguna, si acaso, el uso chorra de tipografías no adecuadas para el determinado soporte. (Infógrafo del diario El País de España)

Jas Bhachu por la Trade Gothic


1) Do you use frequently? (Why?)
I use frequently Trade Gothic

2) prefer? (Why?)
I prefer using Trade Gothic because it can be used in anything and it looks good.

3) He hates? (Why?)
I hate script fonts. Theres just no need for them! (Diseñador hindú)

7.8.09

Lo Mejor x 5: Hablamos con la tipógrafa canadiense Marian Bantjes

5v Fue un lujo, uno de los tantos que VisualMente se dió, para sus lectores. Estábamos en agosto de 2005, a poco meses de empezar, y conseguimos hacerle un reportaje a la canadiense Marian Bantjes, poderosísima tipógrafa. Tan creativa a la hora de diseñar sus fuentes como a la hora de mandarnos una foto para publicar. Porque si uno se dejaba llevar por esta que nos mandó, su porte remitía rápidamente a cosas no tan relacionadas con un lápiz. Su pelo rubio un poco mojado nos acercaba a una campeona olímpica de natación.
Si le hubiésemos preguntado que miraba cuando era chica seguro hubiese dicho Alphonse Mucha y nadie tendría la menor duda. Es más, hoy ella parece salida de uno de los afiches de este maestro del Art Nouveau. Por ejemplo, Sarah-Bernhardt en el afiche "La Samaritáine".
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Jorge Gaitto por la Frutiger


1) Que tipografía usas frecuentemente ? (Por que ?)
Por lo general, y durante este último tiempo, he estado utilizando "Giorgia".
Se hace necesario aclarar, cuestiones que considero elementales, como el soporte.
Y como estoy trabajando mas frecuentemente sobre soportes digitales, he encontrado en la Giorgia un buen rendimiento en pantalla, es una fuente digital diseñada por Matthew Carter en el 1996, con ajustes interesantes, como una mayor altura X, aligeramiento de las mayúscula y un buen resultado general para una type digital con serif.

2) Que tipografía prefieres ? (Por que ?)
Las preferencias están atadas a las necesidades, pero si de preferí se trata, prefiero las fuentes que tengan las mayores alternativas en cuanto a variables diseñadas. Adrián Frutiger, ha sabido resolver este tema como pocos, asi que me inclino por "Frutiger", y siguiendo con el mismo maestro no podría dejar de lado a "Univers".
Aunque me confieso también hijo de "Helvética".

3) Que tipografía odias ? (Por que ?)
No odio las tipografías, ellas no tiene la culpa de los males.
Pero si, detesto el mal uso, la falta de refinamiento, la grosería, la torpeza, la fallas de legibilidad.
No podemos cargar contra las "script", como si fueran el infierno mismo.
Tal vez miraría del mismo mal modo el que utiliza Avant Garde en cuerpo 8 para un bloque de texto. (Profesor argentino de tipografía)

Nelson Fernández por la Helvética


Qué tipografía:
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Para mis gráfico me gustan la familia de las Helveticas y la Trajan para los titulos. Las Helveticas me gustan por lo clara y simple que es la fuente y ademas tiene una familia muy completa. La Trajan, esta fuente es muy elegante para jugar con ella en los titulos ya que con sus curvas no da una visión amplia de sobriedad y armonia a la hora de combinarla con colores cálidos.

2) Prefieres? (Por qué?)
Soy fiel a la Helvetica y Trajan.

3) Odias? (Por qué?)
Cooperblack, por ser muy comun y tener poca familia. (Infógrafo del diario Panamá América, Panamá)

Rafael Puyana por la Cooper Black


Qué tipografía...
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
HELVETICA, ZURICH, GARAMOND, GEORGIA, LOS SETS FFF. ME ENCANTA LA COPPER BLACK, LA BODONI,LA CHOLLA
NO SE... BUSCO Y BUSCO PERO ESTAS ME ENCANTAN

2) Prefieres? (Por qué?)
LAS MISMAS

3) Odias? (Por qué?)
las que usan elementos figurativos. La comic sans, la brush script, la cooper plate y el 90% de fuentes que tengo en mi equipo. (Diseñador gráfico colombiano)

6.8.09

Exclusivo: Jas Bhachu nos explica el Font Generator


Hace un tiempo hablamos con el estudiante hindú Jas Bhachu sobre su creación, The Font Generator. Él está terminando su carrera en la Liverpool School of Art & Design y ha tenido una idea que mucho tiene que ver con el famoso Rubik's Cube. Todos los blogs se han estremecido con semejante creación, pero nuevamente nadie le ha preguntado nada al creador. Con este reportaje a Bhachu inauguramos una nueva sección en Tipográficamente, el blog sobre comentarios críticos sobre tipografías.
The Font Generator es un generador de tipografías, con el principio de sello de caucho, que va cambiando sus cuatro caras como el cubo de Rubik.

1) How it happened?
I enjoyed the user interaction of websites like www.fontstruct.com and wanted to create a physical representation of that, which had an immediate 'WOW' factor.

2) How quickly you achieve this?
I had the idea of the font generator at the start of the year. But I didn't start making the font generator till the start of March and finished making the entire font generator till the middle of May.

3) Have you thought about making it?
I have had interest in making the font generator for retail. I just need to find a company who can help me make it for retail.


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