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29.4.10

Exclusivo: Te presentamos Inlove


Él fue uno de nuestros expositores en las Quintas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información, en Mendoza. Hoy, el tipógrafo argentino Ariel Di Lisio nos habla de su última creación, en exclusiva para Tipográficamente. El cabezal de hoy fue hecha con esa tipografía.
1.Cómo nace Inlove?
Inlove nace como producto de una revista que se llama Love. Es una revista que hice hace un par de años. Y la tipografía fue hecha para esa edición.
La idea era hacer una fuente que represente el espíritu de esa revista. De ahí nace.
Obviamente luego sufrió una mutación bastante notorio de lo que fue en ese principio hasta llegar a lo que es hoy, una letra con mucho mas detalle a pesar de su simplicidad, con dos variables de peso, con todos los signos correspondientes.



2.De dónde provienen las formas de tu familia?

Son formas geométricas como casi todas mis fuentes. En este caso son formas que denotan mucha sensibilidad, especialmente la version light.
Formas muy delicadas y muy atractivas.
3.Cuando uno piensa una tipografía, se plantea su aplicación?
Por supuesto que en si. En mi caso, cada vez que diseño una letra, paralelamente la voy imaginando en tal aplicacion, hasta llego a hacer muchas aplicaciones mientras la diseño para ver cómo aplica, como queda, como se combina una letra con otra. En resumen, como funciona. O mejor dicho, si funciona como la imaginé.



4.Cómo definirías esta tipografía?

Inlove es una letra elegante, moderna, sutil, fina y sensual.
Una letra muy linda para usar en titulares. Interesante para combinar entre ambas variables.
Rica desde su morfología, y que funciona super bien.

25.4.10

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Ahora, en Visualmente, el ilustrador español Luciano Lozano nos habla de su trabajo en los diarios The Guardian, Le Monde, El País, Público y Avui, entrevistado por El Norbi.

23.4.10

Una portada hecha con Impact


bender(Por Bender Baruch) En la reciente conferencia que El Norbi dió en la Universidad Nacional del Noroeste de la Provincia de Buenos Aires (UNNOBA), uno de los temas más delicados fue la cuestión tipográfica.
Los estudiantes reciben una educación que a veces poco se diferencia de las enseñanzas religiosas, donde se habla de pecados, castigos y de pocos premios. Se les enseña con un dogmatismo que termina limitando la posibilidad de crear sin ataduras, para comunicar cada vez más claramente.
La que sigue fue una de las portadas que más llamó la atención en la proyección.








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Ahora, en Mala Magazine, la española Evita Las Tentaciones recuerda una canción que dice "Niña, no te pintes tanto, que me das espanto, cuando te me acercas".

Especial: La Cooper Black tiene su sitio

RIZZUTI
bender(Por Bender Baruch) Hace un tiempo comenzamos una campaña que reivindicaba a una tipografía. Visualmente levantó la bandera de la Cooper Black, esa creación del tipógrafo norteamericano Oswald Bruce Cooper en 1921 y sacada para su uso por la fundición Barnhart Brothers & Spindler en 1922. Eran pocos los que se animaban a confesar su especial afecto por esta familia, pero en Visualmente los sacamos a la luz. La campaña iba creciendo junto con el apoyo de directores de arte, tipógrafos, periodistas y hasta políticos demócratas afroamericanos.
El director de arte del diario brasileño Folha de Sao Pablo, Fabio Marra, nos mostraba varios suplementos con la Cooper, mientras que el profesor español Pedro Pérez Cuadrado, de la Universidad Rey Juan Carlos, describía cómo esta tipografía se ubicaba en el origen mismo del diario español El País. Y si hablamos de diarios españoles no podemos olvidarnos del último regalo que nos ha hecho el genial Rodrigo Sánchez, con las portadas más recientes de su suplemento para El Mundo, Metrópoli.
Entonces la Cooper Black merecía una mejor suerte. Por eso nuestra movida, al mejor estilo lobbista, buscaba que la misma estuviera presente en todas partes. Hoy le da identidad a la campaña más importante que va a hacer el diario Clarín.

22.4.10

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Ahora, en Chillart, el peruano Elio Leturia dice que "conducir en un auto en Lima te vuelve definitivamente macho".

15.4.10

Lucie Lacava por la Bodoni

LUCIE
Qué tipografías:
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
None really. I prefer to use a new font for every project. If I ever use a font more than once, it would have to be in a completely new context. For example, if I originally used it for titling, I might use it again for navigation. But have a difficult time using the same fonts again on other projects because in my mind they are so imbibed with the essence and personality of the original project, I have to let some time go by before I use them again.

2) Prefieres? (Por qué?)
If I had to spend the rest of my life on a deserted island I would take with me Futura and Bodoni. I will never grow tired of the Didones and Geometrics, because of their clean, simple, and elegant lines.
Earlier in my career I liked using mostly the classics and their revivals. Today I have an insatiable thirst for new releases. I especially like to have new fonts custom designed for my projects, and I love these fonts because they reflect exactly my vision for the project. It's like being fitted in haute couture by Karl Lagerfeld.

3) Odias? (Por qué?)
I like to keep an open mind, because my taste keeps on evolving. But I hate fonts that become too popular, with the exceptions of a few more obiquitous, generic older fonts like Franklin or Helvetica, these are like tofu you can turn them into anything you like. I generally feel antipathy towards the Humanists, both serif and sans, especially when applied in large quantities, as in a publication. I also dislike most scripts. However, any font used in the right context and in small doses can look gorgeous. Take for instance any letter from the ugliest font ever and blow it up to 1000 points, then imagine it used as a background for wallpaper, a poster, or a t-shirt in your favorite colours, and it might start to grow on you. (Consultora internacional)

Ruben Manrique Diaz por la Helvetica

RUBEN
Qué tipografía:
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Helvetica, creo que es la mejor letra jamas diseñada y tiene muchas variantes

2) Prefieres? (Por qué?)
Helvetica, creo que es la mejor letra jamas diseñada y tiene muchas variantes

3) Odias? (Por qué?)
Optima, la tengo manía por que cuando empece a trabajar me aburría haciendo adaptaciones de páginas de Estee Lauder (Co-editor de la revista española Neo2)

Cristian Galvez por la Mrs. Eaves

cristian
Qué tipografía: 1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Por las revistas en que trabajo, trabajo a diario con las tipografías Clarendon, Avenir & Chaparral Pro (IN), y Engravers Gothic & Compatil Text (VOX).

2) Prefieres? (Por qué?)
Por gusto personal, me gustan las tipografias de aire retro, pero que bien utilizadas resultan vanguardistas. Desde las mas setenteras (la misma Engravers Gothic, la Chalet, etc) a otras mas tradicionales (Mrs. Eaves, Neutraface, etc)

3) Odias? (Por qué?)
Detesto el uso de la tipo Comic Sans como sinónimo de cercanía, informalidad o algo cool. No la detesto por sí misma, sino su mal uso. Ejemplo: una compañera de Universidad utilizó la Comic Sans para su informe final de Titulo. WOW! (Diseñador chileno)

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