Tomás Ondarra por la Helvética

Qué tipografía:
¿Usas frecuentemente? (¿Por qué?)
La Freight Sans. Es la que el Director de Arte puso como tipografía a los graficos con el rediseño.

¿Prefieres? (¿Por qué?)
La helvetica. Es la que mejor se lee.

¿Odias? (¿Por qué?)
La Mistral. En una época, todo dios, utilizaba esta tipografía para dar un toque de modernidad. La odio. (Editor en Jefe de Infografía e Ilustración del diario El País de Madrid)

Fabian Carreras por la Interstate

Qué tipografía:
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Durante un tiempo, para el diseño de marcas utilicé la Myriad (pensado que era la alternativa a Frutiger y Univers) pero la verdad, es que siguen teniendo el mismo grado de neutralidad de la Helvetica…
Me gustan las fundidoras independientes. Para textos, Hoefler & Frere-Jones, Dutch type library y en Displays algo de Emigre o Sudtipos.
Ahora tengo un romance pasajero, con Interestate, Minion Pro, Neo Sans, Giza y Whitney.

2) Prefieres? (Por qué?)
Para títulos y logos trato de dibujar las letras.
El concepto del Lettering y su resignificación es muy inspirador o también la experimentación morfotipográfíca que dialoga mejor con códigos de estos tiempos.
La piratería hizo que las tipografías estén al alcance de muchos diseñadores y paradójicamente su uso indiscriminado, logró la homogeneización del discurso. Exactamente el sentido opuesto a lo pensado por el tipógrafo.

3) Odias? (Por qué?)
No me gusta mucho la onda expansiva que dejó la escuela Suiza en Latinoamérica, sobrevalorando las tipografías San serif y presuponiendo que su uso tiene una connotación implícita de "diseño".
Tampoco la visión del diseño gráfico abordada desde la tipografía y la legibilidad, como si fuera una ciencia oftalmológica. Prefiero el concepto de comunicación y decodificación. (Diseñador argentino)

Dan Peisajovich por la Helvética

Qué tipografía:
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Helvética. Porque es perfecta y siempre te deja bien parado.

2) Prefieres? (Por qué?)
Helvética por lo mismo que el punto anterior.

3) Odias? (Por qué?)
Comic Sans. Porque los Powerpoints le hicieron mucho daño.
(Director de Complot Escuela de Creativos, España)

Vuelve la Brush Script

Es la segunda más odiada. Superada por muy poco por la Comic Sans, la creación del norteamericano Robert E. Smith para la American Type Founders, en 1942, no ha logrado enamorar a nadie. Por ejemplo, mañana, el infógrafo español Tomás Ondarra cargará no sólo contra ella, sino contra su prima, la Mistral (un poco más linda).
Pero más allá de este odio casi generalizado que comparte la Comic Sans, hoy vuelve con cierta cautela. Y como en el caso de la Sans, las revistas femeninas se han encargado de rescatarla. Estas verdaderas usinas de la vanguardia editorial la empiezan a montar en sus portadas. El último número del año de la versión rusa de la revista femenina Elle es una prueba.

Rafael Díaz por la Univers

Qué tipografía:
¿Usas frecuentemente? (¿Por qué?)
Frutiger y Univers (preferiblemente en sus versiones condensed).
Aparte de su legibilidad y una ligera y más que aparente afición por todo lo Adrian Frutiger; ser tanto arquitecto como diseñador me ha llevado a desarrollar un especial aprecio por la señalética y en general la tipografía en un contexto espacial.
¿Paris - Charles de Gaulle? ¿Flughafen Frankfurt am Main?
¿Necesito decir algo más?

¿Prefieres? (¿Por qué?)
Officina y Rotis.
La primera porque creo ciegamente en Erick Spiekermann.
En cuanto a la segunda, después de mi confesada obsesión por la señalética, creo que más de uno se esperaba algún tipo de referencia al monstruo detrás de la gráfica de Münich72.
En palabras de Mies van der Rohe –Dios está en los detalles –y cualquiera que haya detallado la palabra “nederland” en estas dos tipografías entenderá a qué me refiero.

¿Odias? (¿Por qué?)
Avant Garde y Bank Gothic (con loca pasión).
Nunca supe en qué momento se convirtieron en las tipografías oficiales para la presentación y sustentación de proyectos en arquitectura. Después de la tercera línea de texto, todo es un verdadero desastre. Probablemente tenga que ver con el hecho que los arquitectos (incluso desde la academia) creemos que podemos hacerlo todo. (Diseñador colombiano)

Darío Bergero por la Minion

Qué tipografía:
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Minion Pro. Porque me parece una de las fuentes mas completas y versátiles. Además de ser legible, es una fuente con una impronta particular, y en cuya combinación de variables encuentra una estética muy elegante y refinada.

2) Prefieres? (Por qué?)
Paradójicamente a la respuesta anterior, soy de preferencia Sans Serif, y en ésto no hay fuente que supere a la Helvética. Sin embargo, también son de mi preferencia la Trade Gothic y la Syntax.

3) Odias? (Por qué?)
No considero Odiar alguna fuente, pero si me parece de un error muy grotesco aquellos textos elaborados en Comic Sans o Avant Garde que uno suele ver circulando en diferentes flyers o publicaciones. (Diseñador argentino)

Ricardo Cervera por la Frutiger

Qué tipografía:
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Para titulares en mis diseños editoriales suelo usar la Frutiger, por ser formal, sobria y legible. Otra alternativa es la Gill Sans. En textos uso Palatino o New Century, pienso que cumplen muy bien su función. La Thesis es una excelente alternativa.

2) Prefieres? (Por qué?)
Me gusta mucho la Thesis, puesto que es una familia moderna, elegante, legible y completa, cuenta con diferentes pesos: desde las extra light hasta la black; tiene variaciones de serif y palo seco y mixtas, dando una gran número de alternativas de contraste para realizar diversas variantes en el diseño. Sus tres grupos (The Mix, The Sans, The Serif) me ayudan en la solución de mis líos editoriales. Nunca falla.

3) Odias? (Por qué?)
Odio la Bell Gothic!!! Solo cuento con tres alternativas con esa tipografía
(Light, Bold y Black), no me ofrece mucho para contrastar. Era el tipo que
empleamos por años para los titulares de la República de Lima, tras el
rediseño la cambiamos. (Director de arte peruano)

Fernando Suárez por la Akzidenz

1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Akzidenz y Helvetica, por su solidez y el gran volumen de alternativas que ofrecen sus diferentes estilos. Para contextos más desenfadados, la Vista Sans, de Xavier Dupré, o la Neo Sans, de Sebastian Lester. Para aquellos proyectos editoriales que precisan de una legibilidad especial, Nimrod o Benton Modern

2) Prefieres? (Por qué?)
Amplitude. Racional y alegre al mismo tiempo, versátil, de gran carácter y personalidad. Sin embargo, la elección del tipo depende, finalmente, de las necesidades comunicativas de cada mensaje.

3) Odias? (Por qué?)
No odio ninguna familia tipográfica en especial, sino los usos descontextualizados y, muchas veces, aleatorios que se hacen de algunas de ellas. El caso de la Comic Sans es, quizás, el más evidente. (Diseñador español)

Lo Mejor 2009: Te presentamos la tipografía Lavigne

Te seguimos mostrando lo que pasó por VisualMente como parte de los festejos de sus cinco años de existencia. En noviembre de 2006 nos metimos con la tipografía que se había hecho para una revista femenina internacional.
Entonces hablamos con el tipógrafo argentino Ramiro Espinoza sobre su nueva creación, la Lavigne, para la revista Elle. El 3 de noviembre pasado se puso en venta la tipografía.
Les recomiendo leer los comentarios, algunos anónimos y otros con seudónimo, que están a continuación del post y que se parecen mucho a lo que cualquiera podría entender que es una amenaza. Parece que el mundo de los tipógrafos es muy, muy peligroso.