Carolina Arredondo por la Gill Sans

1) Qué tipografía usas frecuentemente? (Por qué?)
Me atraen mucho las nuevas propuestas tipográficas, la caligrafía a mano alzada, la forma de una letra, pero siempre vuelvo a las “mismas clásicas modernas”, sans serif o palo seco que es como también se le conocen, tipo Franklin, Futura, Myriad, Gill Sans, Zaph Humanist, Frutiger y de las serif la Garamond, Bodoni, Rockwell.

2) Prefieres? (Por qué?)
Siento que son como usar jeans, cómodas, versátiles, nunca inactuales.

3) Odias? (Por qué?)
Si tengo que mencionar una concretamente, no soporto ni en textos simples la comic sans, no me ha hecho nada pero es un sentimiento real. En general las que tienen formas muy redondeadas, tipo Hobo, las demasiado pesadas, (las variantes Ultra Black tipo Gody Stout), o desproporcionadas a mi vista, no son de mi agrado.

Sin embargo creo que a veces con una “intervención divina” del diseñador a uno o algunos caracteres tipográficos, cualquiera que estos sean, se pueden lograr cambios interesantes para los fines que se necesiten cuando por ejemplo se trata de un título, una frase corta, el concepto en una palabra. (Diseñadora peruana)

Alejandro Valdez Sanabria por la Australis

Qué tipografía: 1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
No uso una tipografía en particular de manera frecuente por que sí. Si he utilizado mucho la Frutiger, la Myriad, Minion, Scala, Thesis y Warnorck es simplemente porque me he topado con muchos trabajos de tono parecido y/o requerimientos técnicos similares. Si la tipografía es la retórica de la representación visual de un lenguaje, entonces es preferible adecuar los recursos al mensaje y no aburrir con lo mismo.

2) Prefieres? (Por qué?)
Si entramos en el campo de la tipofilía, todo es mas claro. Hay tipografías cuyo resolución formal las convierten en mis preferidas, y puedo decir que aprecio mucho las soluciones postmodernas. Jenny (de Font Farm), Fresca y Versa (De OurType) o Australis de Pancho Galvez.

3) Odias? (Por qué?)
Ninguna. Solo me dejan descolocados los malos usos de la tipografía, tal vez. Es como el fútbol: la pelota no tiene la culpa que el Cata Díaz la reviente siempre. (Diseñador paraguayo)

Fabian Carreras por la Interstate

Qué tipografía:
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Durante un tiempo, para el diseño de marcas utilicé la Myriad (pensado que era la alternativa a Frutiger y Univers) pero la verdad, es que siguen teniendo el mismo grado de neutralidad de la Helvetica…
Me gustan las fundidoras independientes. Para textos, Hoefler & Frere-Jones, Dutch type library y en Displays algo de Emigre o Sudtipos.
Ahora tengo un romance pasajero, con Interestate, Minion Pro, Neo Sans, Giza y Whitney.

2) Prefieres? (Por qué?)
Para títulos y logos trato de dibujar las letras.
El concepto del Lettering y su resignificación es muy inspirador o también la experimentación morfotipográfíca que dialoga mejor con códigos de estos tiempos.
La piratería hizo que las tipografías estén al alcance de muchos diseñadores y paradójicamente su uso indiscriminado, logró la homogeneización del discurso. Exactamente el sentido opuesto a lo pensado por el tipógrafo.

3) Odias? (Por qué?)
No me gusta mucho la onda expansiva que dejó la escuela Suiza en Latinoamérica, sobrevalorando las tipografías San serif y presuponiendo que su uso tiene una connotación implícita de "diseño".
Tampoco la visión del diseño gráfico abordada desde la tipografía y la legibilidad, como si fuera una ciencia oftalmológica. Prefiero el concepto de comunicación y decodificación. (Diseñador argentino)

Rafael Díaz por la Univers

Qué tipografía:
¿Usas frecuentemente? (¿Por qué?)
Frutiger y Univers (preferiblemente en sus versiones condensed).
Aparte de su legibilidad y una ligera y más que aparente afición por todo lo Adrian Frutiger; ser tanto arquitecto como diseñador me ha llevado a desarrollar un especial aprecio por la señalética y en general la tipografía en un contexto espacial.
¿Paris - Charles de Gaulle? ¿Flughafen Frankfurt am Main?
¿Necesito decir algo más?

¿Prefieres? (¿Por qué?)
Officina y Rotis.
La primera porque creo ciegamente en Erick Spiekermann.
En cuanto a la segunda, después de mi confesada obsesión por la señalética, creo que más de uno se esperaba algún tipo de referencia al monstruo detrás de la gráfica de Münich72.
En palabras de Mies van der Rohe –Dios está en los detalles –y cualquiera que haya detallado la palabra “nederland” en estas dos tipografías entenderá a qué me refiero.

¿Odias? (¿Por qué?)
Avant Garde y Bank Gothic (con loca pasión).
Nunca supe en qué momento se convirtieron en las tipografías oficiales para la presentación y sustentación de proyectos en arquitectura. Después de la tercera línea de texto, todo es un verdadero desastre. Probablemente tenga que ver con el hecho que los arquitectos (incluso desde la academia) creemos que podemos hacerlo todo. (Diseñador colombiano)

Ricardo Cervera por la Frutiger

Qué tipografía:
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Para titulares en mis diseños editoriales suelo usar la Frutiger, por ser formal, sobria y legible. Otra alternativa es la Gill Sans. En textos uso Palatino o New Century, pienso que cumplen muy bien su función. La Thesis es una excelente alternativa.

2) Prefieres? (Por qué?)
Me gusta mucho la Thesis, puesto que es una familia moderna, elegante, legible y completa, cuenta con diferentes pesos: desde las extra light hasta la black; tiene variaciones de serif y palo seco y mixtas, dando una gran número de alternativas de contraste para realizar diversas variantes en el diseño. Sus tres grupos (The Mix, The Sans, The Serif) me ayudan en la solución de mis líos editoriales. Nunca falla.

3) Odias? (Por qué?)
Odio la Bell Gothic!!! Solo cuento con tres alternativas con esa tipografía
(Light, Bold y Black), no me ofrece mucho para contrastar. Era el tipo que
empleamos por años para los titulares de la República de Lima, tras el
rediseño la cambiamos. (Director de arte peruano)

Carlos Gámez Kindelán por la Myriad

1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Para el trabajo en web utilizo a diario Georgia y Arial. Soy muy práctico en este sentido. En el instituto Poynter ya estudiaron hace años cuáles eran las tipografías más fiables para la web: Arial, Verdana, Georgia y Trebuchet. Y yo les sigo haciendo caso. Cumplen perfectamente su principal función: se leen sin problemas.

2) Prefieres? (Por qué?)
No tengo tipografías preferidas. Simplemente hay tipos que me gustan y los utilizo y otros que no. Por decir algunas: Myriad, Frutiger, ITC Conduit, y Fago. Son grandes familias y muy fácilmente jerarquizables, a la vez que poseen ese punto estético de elegancia que suele gustar a la mayoría.

3) Odias? (Por qué?)
Puestos a odiar, yo me quedaría contento si desaparecieran las llamadas 'pixel fonts'. Tuvieron su momento. En ambientes más alejados del trabajo periodístico creo que funcionan bien. En mi caso, en vez de ahorrarme trabajo, como lo hacen el resto de tipografías, me lo dan. Ni puedo ni quiero estar pendiente de si la coloqué en el punto exacto, publicar el archivo para comprobar si se movió o se lee bien, volver a colocarla un pixel a la derecha a ver si tengo suerte... Yo veo una STANDARD, por ejemplo, asomada a un precipicio y, como poco, le soplo. Y eso que fue mi amiga durante algún tiempo, pero no se portó bien. (Infógrafo español de lainformacion.com)

Patricia Ramírez por la Clarendon

Cuando trabajo en alguna pieza de diseño soy bastante clásica a la hora de usar tipografías, recurro continuamente a familias tipográficas como: Garamond, Helvética, Univers, Clarendon, Bembo, Bodoni, Frutiguer, Gill Sans; este arraigo quizás tenga más que ver con lo académico, soy de la camada de diseñadores que estudió en los noventa, viví los inicios de la intervención tecnológica de la computadora y como fue paulatinamente ocupando distintos sectores del aprendizaje. Al pensar una pieza no necesariamente había que recurrir a la computadora cosa que hoy por hoy parece imposible.
El uso de las fuentes anteriormente mencionadas esta relacionado con estar más familiarizadas con sus morfologías y con ello comprender sus limitaciones y flexibilidad.
La tecnología simplificó notoriamente el trabajo de composición tipográfica y con ello abrió un campo experimental muy interesante, si bien no soy de utilizar alfabetos de fantasía que aparecen en los catálogos digitales me gusta ver y analizar su composición y esa experiencia tratar de desarrollarlas en un proyecto, pero esto obviamente tiene que estar sustentado por una IDEA si esta no existe eso se ve reflejado en la pieza. Utilizo mucho la tipografia para diseñar no solamente como elemento informativo si no que me gusta trabajar desde la semantización conseguir desde la palabra una resignificación y con ello lograr algo de originalidad.

Que odio, es difícil responder a esto, me molesta creer que la máquina lo resuelve todo esto por supuesto esta sujeto a estos tiempos de la inmediatez en donde cuesta sentarse a pensar y desarrollar una idea. Se está viviendo una época muy dinámica y hay que ir adaptándose a estos tiempos pero esta adaptación no significa que nos despersonalicemos, es por ello que ante tantos espejitos de colores es bueno saber focalizar para poder desarrollarnos como profesionales y como individuos. (Diseñadora argentina)

Fernanda Aleixo por la Bodoni

Qué tipografía:
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Utilizo Helvética, Univers, Frutiger, Garamond, Bodoni, Optima, Kabel, Myriad, Palatino, Tahoma, Verdana (para web). Las voy alternando de acuerdo a la aplicación, titulares, bloques de texto o web. Para marcas siempre parto desde una de ellas y si es necesario les hago alguna modificación a los trazos para profundizar el concepto deseado.

2) Prefieres? (Por qué?)
Prefiero las san serif condensadas. Considero que tienen un diseño elegante y que tienen el equilibrio perfecto.

3) Odias? (Por qué?)
Odio a la Avant Garde, Arial. Son tipografías que jamás uso. Además algunas decorativas que, si bien podrían ser atractivas, son sumamente ilegibles. Creo que hay que saber seleccionar la tipografía adecuada para cada objetivo propuesto. (Diseñadora argentina)

Rodolfo Fernández Álvarez por la Akzidenz Grotesk

1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Las fuentes de palo seco, Futuras, Frutiguers, Myriad, Helvetica Nue, Univers, Akzidenz Grotesk, Franklin, Glasgow, The Sans, Gil, Kabel tengo un romance eterno con la Avant Garde me complace pegar sus letras integrarlas al concepto, utilizar todos sus recursos, las ligaduras, jugar con ellos con los diferentes pesos de la familia son notas de color y matices que se conjugan desde el 10 % al 100%
Ultimamente estoy utilizando la Interestate y la Gotham, qué familias!! se parecen a los catálogos de las viejas imprentas de tipografía, son muy retro muy puras, tienen un aire Kabel - Gil en las minúsculas puedes imaginarte leer en ellas ZAPATERÏA, BAZAR o BANCO INTERNACIONAL este revival de los 30 - 40, me gusta, pero confieso que son modas que sigo unos días cuando la tipografía se lo merece otras veces no. Por el mero capricho de la moda ni las toco me dan repulsa soy anti-fashion.
La Expo, Meta, Din, de manual y a la Cooper SSi Extra Black itálica la uso para resaltar argumentos, las frases y los slogans, puedo enlazarla, tocarle los ojos si se requiere, logotipearla, darle un borde grueso, sombras igual que la Vag Rounded están en mi caja sólo para eso, el slogan sale mejor con ellas.
Por razones obvias mi trabajo principalmente está enfocado al branding y el packaging por ende las de palo seco son las más usadas, depende del mensaje aquí podemos decir que la tipografía es al mensaje lo que a la pronunciación y elegancia de decir para transmitir una idea.
Cuando no me conforma ninguna o no está en la caja, me las fabrico aunque la verdad tiendo a fabricar mis propias tipografías siempre que puedo, hago un logo y luego construyo todo el alfabeto y los números, es como mi deber ético y de manual, tiene sentido y creo que el cliente lo valora.
Responde a mi impulso tipográfico. Porque a decir verdad si somos diseñadores gráficos la letra es nuestro origen y herramienta principal, si no gozamos con lo que hacemos es porque las letras nos resultan inapropiadas para la comunicación. Desde los orígenes históricos de nuestra profesión hemos cincelado letras en frontispicios griegos o romanos ya sea tallando caracteres en la piedra o en la madera y el plomo para la minerva plana, poseemos el poder sígnico de ellas, es el juego perfecto, la armonía del color y sus matices.
Extra bold, bold, medium, light, condensed, extra condensed, expanded, italic, cíceros, picas, puntos son palabras del juego poético de nuestra sustancia gráfica y visual, ellas manchan el papel y tienen que decir y significar.
Desde los tiempos de la letraset, con rotring , pincel y los recursos de utilizar película positiva o fotocopias de fuentes cuando se terminaban las letras transferibles para montar títulos nos atrevimos a meternos con las letras, las alteramos con respeto porque aprendimos del catálogo de Letraset, sabíamos de memoria sus nombres por que nos agradaba la cultura tipográfica. Las linotipos mecánicas, las fotocomposiciones, Mergenthaler, Linotronic se nos hacían odiosas debíamos cortar letra por letra, línea a línea para ajustar el kerning y los interlineados pegando con cemento de zapatero. Siempre arrimamos los espacios incluso cuando era moda separarlas, no lo hacíamos, llegamos a proyectarlas en el papel con un proyector y una diapositiva para calcarlas y dibujarlas a mano para hacerlas condensadas si no lo eran, eran los tiempos anteriores a la Mac Clasic cuando bocetabamos con rotuladores eding negros los bocetos de anuncios que aprobaban o no los clientes en los departamentos de arte de las agencias.


2) Prefieres? (Por qué?)
La masa tipográfica sus contraformas y formas, los glifos hacen el ritmo y el conjunto del diseño como una ilustración gestáltica.
Además de las San Serif las formas itálicas son mis preferidas "siempre minúsculas" como Otl Aicher maestro de Ulm y autor de la Rotis, jamás escribía en mayusculas y minúsculas.
Seguimos las divinas proporciones de la Bodoni como la biblia tipográfica, la Chelteham, la New Century Schoolbook, Palatino, Beton, Caslon, Garamond, Instalation, Officina con respeto, me esta gustando la Clarendon para ciertos títulos y jugar con sus tamaños, dentro de una gran "o" mayúsculas puedo escribir en tres líneas palabras cortas con una Futura light, Akzidenz condensada no por nada tipos como
Joan Baptista Bodoni, Edward Johnston, Jan Tschichold , Adrian Frutiguer, Eric Gill, Rudy Vanderlans y Zuzana Licko entre muchos se preocuparon por la armonía, los remates, las astas, los ojos. Luego de varias horas de lectura puedes agradecerle a ellos la interfase del conocimiento.
>
> 3) Odias? (Por qué?)
La conaire es un accidente informático muy difundido y "cómico"
Los sitios de tipografía gratis la mayoría vergonzosos, los niños jugando al fontographer son peligrosos, que se dediquen a la play station, el diseño de tipografía es más serio de lo que parece, el bricolage hace daño e internet prostituye el oficio y lo degrada.
Hoy hay una sobre producción, mucha basura muchos corrompen, "desconstruyen", manchan, pocos diseñan.
Puedes decir muchas cosas, cada letra es un signo pero si corrompes la legibilidad las proporciones, ésto es basura y lo que escribes con basura..., la basura que ha producido la post modernidad. Nada, te dedicas al surf o al diseño, pero no se puede andar por ahí dando conferencias porque si lo tuyo fue una casualidad no lo divulgues, es de mal gusto y no aporta nada más que horror vacui.
> PODEMOS?
Antes cuando hacíamos páginas, portadas de libros y semanarios trabajábamos con lo que había y al final todas se podían ajustar, si el kerning era bueno y el interlineado correcto al ojo y la escuadra no había inconvenientes, la Times era la estrella y las compactas para títulos catástrofe, sobre todo tinta negra y mucha
El negro y el blanco atraen de eso no hay duda, da gusto diseñar una página nuevamente si tenemos oportunidad, los bloques de texto dan alas a los títulos, las volantas y las bajadas, el texto es la imagen de las palabras.
Reflexiones
Un apartado tienen los callejeros, el graffitero es un creador errante y en el graffiti es donde encuentras buenos ensayos tipográficos, buenos calígrafos del aerosol, los respeto si se ponen en serio.
La página impresa de la bobina sólo es comparable hoy en día con la excelencia de un código CSS bien limpio y pensado, ejemplos no faltan de lo que se puede hacer, pero cuidado corremos el riesgo de ser más informáticos webs que diseñadores tipógrafos, perdemos nuestra escencia, nunca dejéis el lápiz(de madera). La letra con sangre no entra.
Viva la tipografía! (Diseñador español)

Jorge Gaitto por la Frutiger

1) Que tipografía usas frecuentemente ? (Por que ?)
Por lo general, y durante este último tiempo, he estado utilizando "Giorgia".
Se hace necesario aclarar, cuestiones que considero elementales, como el soporte.
Y como estoy trabajando mas frecuentemente sobre soportes digitales, he encontrado en la Giorgia un buen rendimiento en pantalla, es una fuente digital diseñada por Matthew Carter en el 1996, con ajustes interesantes, como una mayor altura X, aligeramiento de las mayúscula y un buen resultado general para una type digital con serif.

2) Que tipografía prefieres ? (Por que ?)
Las preferencias están atadas a las necesidades, pero si de preferí se trata, prefiero las fuentes que tengan las mayores alternativas en cuanto a variables diseñadas. Adrián Frutiger, ha sabido resolver este tema como pocos, asi que me inclino por "Frutiger", y siguiendo con el mismo maestro no podría dejar de lado a "Univers".
Aunque me confieso también hijo de "Helvética".

3) Que tipografía odias ? (Por que ?)
No odio las tipografías, ellas no tiene la culpa de los males.
Pero si, detesto el mal uso, la falta de refinamiento, la grosería, la torpeza, la fallas de legibilidad.
No podemos cargar contra las "script", como si fueran el infierno mismo.
Tal vez miraría del mismo mal modo el que utiliza Avant Garde en cuerpo 8 para un bloque de texto. (Profesor argentino de tipografía)

Verónica Rossi por la Courier

(Verónica Rossi, diseñadora uruguaya)
1- Uso la Frutiger frecuentemente porque es una tipografia dentro de las de palo seco, la mas bonita, delicada por ser un tanto modulada, pero a su vez muy práctica por su fácil legibilidad en cuerpos pequeños, en diapo y textos corridos (siempre la Frutiger para uso diario)

2- Prefiero varias, depende del uso. Tengo estas que son mis fuentes de cabecera: egipcias: Officina Sans Serif y Courier New (prefiero la Officina por lo condensada, la Courier para usar pequeñita)
Palo seco: Frutiger, Meta, Verdana (la Frutiger y Verdana para usar pequeña, y la Meta más grande.)
Romanas modernas: Rotis Sans Serif
Romanas antiguas: Bodoni

3- La Comic Sans. No soy mucho de la tipografias fantasias, pero lo que me pasa con esta es que la gente la usa mucho como manera de trasmitir informailad y juventud. Y generalmente esa letra viene acompañada de diseños horribles.

Claudia Saavedra por la Mercury

(Claudia Saavedra, del diario norteamericano The Arizona Republic.
Qué tipografía...

1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Uso la Mercury y Whitney por cuestion de estilo del periodico.

2) Prefieres? (Por qué?)
De las sans serif, no tengo nada contra la Whitney pero mi corazon le pertenece a la Frutiger. Es sencilla y tiene facilidad de aplicacion a la mayoria de los temas. Me fascina la combinacion de su light con bold.

De las romanas, le soy fiel a la Mercury. Es legible, sencilla pero a la vez elegante y se puede lograr y decir mucho sabiendola utilizar.

3) Odias? (Por qué?)
Odio las tipografias mal utlizadas o fuera de lugar. He visto muchas de las decorativas que son explotadas porque se ven "cool".

Gerardo Patiño por la Sabon

(Gerardo Patiño, director de arte del diario ecónomico argentino El Cronista)
Uso a diario en el diario, Scala, Utopia y Poynter Agate.

En trabajos particulares prefiero
Sin serif: Franklin Gothic, Helvetica, Univers, Rotis y a veces Frutiger.
Con serif: Sabon y Berkeley.

Odiar no odio ninguna, de las que no me gustan no me acuerdo ni sus nombres.
Me desespera si, ver carteles enormes en tipografias horribles.

Lucas López por la Minion

(Lucas López, del estudio Pump Diseño, Argentina)

¿Qué tipografía:
1) usas frecuentemente? (¿Por qué?)
Usamos día a día Helvética Neue y Minion para todos los desarrollos gráficos relacionados con nuestro estudio, desde el portfolio hasta las piezas de comunicación. En ambas, la cantidad de varibles y tonos nos permiten distintos usos. Algo similar nos sucede con Frutiger, Trade Gothic, Sabon y Myriad.

2) prefieres? (¿Por qué?)
Además de las mencionadas arriba, Dolly, Auto y Bello de los geniales Underware por su alta precisión y espíritu contemporáneo. Además sus catálogos son preciosos.

3) odias? (¿Por qué?)
Ninguna. En tal caso no nos gustan aquellas que muchos ya han citado:
Brush Script, Comic Sans, Courier, Genova, Mistral.

Orlando Lazo G. por la Frutiger

(Orlando Lazo G., Editor de Diseño y Diagramación del diario peruano El Comercio)

1. No tengo prejuicio de usar cualquier tipo mientras las condiciones dentro del esquema de comunicación de un diseño lo amerite. Todas las tipografías transmiten algo, el tema es saber utilizarlas como un medio que contribuya al mensaje. Hay que saber decir lo correcto, en el lugar correto y de la forma correcta.

2. Me gusta la Frutiger. La claridad por encima de todo. A pesar de ser una tipografía con bastantes años (más o menos del 76) el reconocimiento óptico de esta sigue guardando todos los valores estéticos incluso hasta en donde haya que primar la formalidad. La justa proporción de blancos entre letra y letra, la relación entre mayusculas y minuscula, la sencillez de su estructura, etc

3. Times. Porque representa el facilismo entre las tipografías serif.

Luciano Cassisi por la Franklin Gothic

(Luciano Cassisi, creador del Foro Alfa)
1)
Uso frecuentemente: Franklin Gothic, The Sans, Minion, Myriad, Trade Gothic, Times, Corporate, Frutiger, Helvética Neue, Garamond, Scala Sans, etc.
Porque: me sirven para los proyectos que me toca hacer y además me gustan.

2)
Prefiero: "La que queda bien"
Porque: lo que define mi preferencia en cada caso son las necesidades específicas del proyecto. Aunque una fuente pueda ser excelente, el asunto es cómo se la utiliza: es lo mismo que sucede con los colores.

3)
Odio: "La fuente que está de moda"
Porque: la usa todo el mundo. Evito utilizarla salvo cuando me toca diseñar algo que necesite estar a la moda (cosa que, afortunadamente, no me sucede casi nunca).

Gustavo Flores por la Frutiger

(Gustavo Flores, jefe de diseño del diario El Litoral, Argentina)
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Ultimamente no falta de mi maletín tipográfico la Frutiger Next, revisión de la gran Frutiger del maestro Adrián. Es muy versátil y tiene muchas variables, además de formas muy logradas.
La otra que me acompaña siempre es la Nimrod, como siempre trabajo con textos largos me parece una excelente opción de muy buena legibilidad.

2) Prefieres? (Por qué?)
Busco tipografías que tengan muchas variables y me permitan resolver una paleta tipografica sin recurrir a muchas fuentes. También de acuerdo al trabajo, recurro a diseño particulares de un solo tipo o modifico alguna según crea necesario.

3) Odias? (Por qué?)
Creo que las tipografías no son buenas o malas por si solas, lo que sucede es que se hace un uso inadecuado para alguna de ellas. Lo que me molesta es el uso de distintas fuentes de un mismo estilo en una pieza, cuando con una sola de ellas se resuelve la cuestión. Y particularmente yendo a una en especial que no me agrada, es el abuso de la Verdana, que me parece optima para pantalla pero no para impresos. Tambien el abuso de la Comic Sans.

Héctor González Di Carlo por la Frutiger

(Héctor González Di Carlo, director de arte del diario mendocino Los Andes, Argentina)

1. Uso frecuentemente…

… la Garamond: entre las romanas es la que más me gusta por la gracia de sus formas, incluso en su versión itálica. Además, tiene excelente legibilidad.

… y la Frutiger: de las sans serif me resulta muy proporcionada, vital y muy versátil. Me agrada cómo conviven entre sí los signos: minúsculas con minúsculas, minúsculas con mayúsculas y mayúsculas con mayúsculas y números. Es tan despojada que combina muy bien casi con cualquier otra tipografía. Legible como la mejor.


2. Prefiero…

… las que tienen una raiz humanística. Las que mantienen en sus genes -aunque sea remotamente- las características de las letras escritas a mano, aquellas que lograban los escribas con diversos elementos escriptores. Con modulación en el trazo y con aquellas proporciones ancestrales. Gill Sans, Baskerville, Palatino, Optima, Scala, Nimrod… miles. Trato de evitar las tipografías muy afectadas con decoración o demasiado "dibujadas".

3. Odio…

… las tipografías que imitan burdamente la caligrafía. Brush Script, Comic Sans, son algunos ejemplos.

Pero siempre -absolutamente siempre- hago la salvedad de que al momento de elegir una tipografía hay que concentrarse en su funcionalidad en relación al mensaje que deben transmitir. Cada caso en particular es un problema diferente. Y lo que funciona bien para cierta comunicación puede ser nefasto para otra. Conclusión: no hay recetas.

Gustavo Wojciechowski (Maca) por la Sabon

(Gustavo Wojciechowski (Maca), tipógrafo uruguayo)
1) Desde hace bastante tiempo tengo una tendencia muy marcada a usar para texto corrido la Sabon (del maestro Jan Tschichold). Me gusta mucho su mancha tipográfica, tiene buena legibilidad y la elegancia suficiente como para pasar desaperibida.
2) Obviamente que todo depende del trabajo planteado. De todas maneras es muy raro que escape de un paquete que incluye la ya mencionada Sabon, ITC Garamond, Bodoni, Frutiger, Helvetica, Helvetica Neue, Palatino, Meta. Un poco menos Times, Optima, Rotis, Perpetua. Y después las apliacciones puntuales. Como verás soy muy clásico o si se prefiere esquemático. Pero creo que no está mal tener una paleta un poco reducida y conoerla bien.
3) No creo que odie a alguna particularmente. Pienso que la mayor parte de las veces el problema no está en la tipografía, sino en su aplicación. Esa cosa de estar fuera de lugar, desubicada. Durante un tiempo y por pura ignorancia no caían para nada simpáticas las góticas, ahora les empecé a tomar el gustito y pienso que hay cosas maravillosas.

Ivonne Robledo M. por la Trebuchet

(Ivonne Robledo M., diseñadora chilena)
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Normalmente uso Georgia, Trebuchet y Frutiger. Georgia la uso por que es agradable para la lectura, aparte sus serif la hacen una tipo acogedora, no se.... Trebuchet y Frutiger las encuentro elegantes, legibles, y que cumplen su funcion como tipografia.

2) Prefieres? (Por qué?)
Prefiero las tipografias con serif definitivamente. Son las que nombre anteriormente.

3) Odias? (Por qué?)
Me molesta la tipografia Haettenschweiler, porque la encuentro una tipografia muy pesada y se ve como bloque cuando uno la ve, tambien no me gusta mucho una tipo que se llama "scriptina" porque encuentro que se masifico tanto que se hizo comun y trillada.