Una tipografía puede demostrar que una noticia es falsa: El caso de Cerati

(Por Bender Baruch) Siempre se tiene preparada una tapa y un suplemento que lo acompañe. Por supuesto que semejante despliegue suele verse desbordado por cuestiones de último momento, cuando el protagonista padece un accidente. Ese es el caso del músico argentino Gustavo Cerati, quien tuvo una fuerte descompensación días pasados, luego de un recital en Caracas. Si bien nadie espera un desenlace fatal en su evolución, en las redacciones siempre se maneja cierto tipo de distancia de los hechos, para poder describirlos antes de que sucedan. Por eso, en todas las redacciones argentinas se comenzó a trabajar en semejante tarea absurda. Esa que habla de lo que pasa en el futuro, pero sobre el presente vital de una persona.
Por eso, la aparición de una portada sobre la muerte del músico supuso una falta de filtro interno dentro del diario Clarín. La comunicación de parte del diario fue la típica, para ésta época que vive el matutino, ya que no desentonaba en nada de las últimas declaraciones públicas del grupo multimedial. Tanto es así que parecía que los responsables de ésta "falsa tapa", como ellos la llaman, habían sido miembros del propio gobierno nacional, con el cual están realmente enemistados.
Muchos medios digitales de latinoamérica se hicieron eco de la portada, sin discriminar si era real o preparada por alguna usina kirschnerista. Nuevamente, la respuesta sobre la verdad de una información estaba en la acción simple de preguntar a los implicados.
Porque la aclaración oficial del diario realmente hacía más oscura la verdad, Visualmente lo hizo otra vez: preguntó.
Nadie tuvo la intención de averiguar si la portada de Clarín, con la fotografía de un Gustavo Cerati que Nora Lezano le sacó para el disco anterior (Allá vamos), había salido de la mismísima redacción. La respuesta estaba, ni más ni menos, en las tipografías utilizadas en esa portada. Gustavo Lovalvo, director de arte del diario Clarín, habló con nosotros y nos marcó un detalle clave que hubiese servido como aclaración, en lugar del comunicado oficial del diario. "La Whitney que usó es standard (Clarín usa una versión propia)".

Fabian Carreras por la Interstate

Qué tipografía:
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Durante un tiempo, para el diseño de marcas utilicé la Myriad (pensado que era la alternativa a Frutiger y Univers) pero la verdad, es que siguen teniendo el mismo grado de neutralidad de la Helvetica…
Me gustan las fundidoras independientes. Para textos, Hoefler & Frere-Jones, Dutch type library y en Displays algo de Emigre o Sudtipos.
Ahora tengo un romance pasajero, con Interestate, Minion Pro, Neo Sans, Giza y Whitney.

2) Prefieres? (Por qué?)
Para títulos y logos trato de dibujar las letras.
El concepto del Lettering y su resignificación es muy inspirador o también la experimentación morfotipográfíca que dialoga mejor con códigos de estos tiempos.
La piratería hizo que las tipografías estén al alcance de muchos diseñadores y paradójicamente su uso indiscriminado, logró la homogeneización del discurso. Exactamente el sentido opuesto a lo pensado por el tipógrafo.

3) Odias? (Por qué?)
No me gusta mucho la onda expansiva que dejó la escuela Suiza en Latinoamérica, sobrevalorando las tipografías San serif y presuponiendo que su uso tiene una connotación implícita de "diseño".
Tampoco la visión del diseño gráfico abordada desde la tipografía y la legibilidad, como si fuera una ciencia oftalmológica. Prefiero el concepto de comunicación y decodificación. (Diseñador argentino)

Claudia Saavedra por la Mercury

(Claudia Saavedra, del diario norteamericano The Arizona Republic.
Qué tipografía...

1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Uso la Mercury y Whitney por cuestion de estilo del periodico.

2) Prefieres? (Por qué?)
De las sans serif, no tengo nada contra la Whitney pero mi corazon le pertenece a la Frutiger. Es sencilla y tiene facilidad de aplicacion a la mayoria de los temas. Me fascina la combinacion de su light con bold.

De las romanas, le soy fiel a la Mercury. Es legible, sencilla pero a la vez elegante y se puede lograr y decir mucho sabiendola utilizar.

3) Odias? (Por qué?)
Odio las tipografias mal utlizadas o fuera de lugar. He visto muchas de las decorativas que son explotadas porque se ven "cool".